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Zandonai 
Francesea  da  Rimini 


THE  LIBRARY 

OF 

THE  UNIVERSITY 

OF  CALIFORNIA 

LOS  ANGELES 


GIFT 

Mrs.   C.L.  de  Marohena 


PRICE  36  CENTS 


OPOLITAN  OPERAflOUSr 

OMnd  Opera 


GIULIO    GATTI-CASAZZA 

GENERAL     MANAGER. 


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THE  ORIGINAL  ITALIAN, 
FRENCH  OR  GERMAN 
LIBRETTO  WITH    A 
.CORRECT   ENGLISH 
TRANSLATION.  ( 


FRANCESCA  OA  RIMINI 


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Published  by 


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TH&ATREr   TICKET  OPPICf; 


^3)      •"    BROADWAY.    NEW  YORK 

^WV  TRINITY    BUILDING 

THE  ONLY  CORRECT  AND  AUTHORIZED  EDITION 

(HARDMAN   PIANO   USED    EXCLUSIVELY.) 


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FRANCESCA  da  RIMINI 

TRAGEDY  IN    FOUR  ACTS 

BY 

GABRIELE  D'ANNUNZIO 

LIBRETTO  ADAPTED  BY 
TITO    RICORDI 

MUSIC  BY 

RICCARDO  ZANDONAI 


The  English  Text  of  this  libretto  is  from  Mr.  Arthur  Symons'  translation 
of  Francesco  da  Rimini"  by  Gabriele  d^ Annun%io.  London:  William 
Heinemann;    New  York:  F.  A.  Stokes  ijf  Co.      (By  special  permission. ) 


Price  35c  net 


Q.  RICORDI  &  CO. 

14  EAST  43rd  STREET 
NEW  YORK 

And  London,   Milan,   Romg,    Naples,    Palermo,   Paris,   Leipzig,  Buenos-Ayres 

COPYRIGHT  MCMXIV.  BY  G.  RICORDI  &  CO. 


DRAMATIS  PERSONiE 

I  figli  di  Guido  Minore  da  Polenta, 

FRANCESCA Soprano. 

SAMARITANA Soprano. 

OSTASIO Baritono. 

I  figli  di  Malatesta  da  Vcrucchio. 

GIOVANNI  LO  SCIANCATO Baritono. 

PAOLO  IL  BELLO Tenore. 

MALATESTINO  DALL'OCCHIO Tenore. 

Le  domie  di  Francesco. 

BIANCOFIORE Soprano. 

GARSENDA Soprano. 

ALTICHIARA Mezzo-Soprano. 

DONELLA Mezzo-Soprano. 

LA  SCHIAVA Contralto. 

SER  TOLDO  BERARDENGO Tenore. 

IL  GIULLARE Basso. 

IL  BALESTRIERE Tenore. 

IL  TORRIGIANO Baritono. 

I  Balestrieri  e  Gli  Arcieri,  I  Miisici. 

Atto  I.    A  Ravenna  nelle  Case  dci  Polentani. 
Atto  IL,  III.,  IV.    A  Rimini  nelle  Case  dei  Malatesti. 

EpOCA  verso  IL  FIND  DEL  XIH.   SECOLO. 


MUSIC 
LIBRARY 


DRAMATIS  PERSONS 


The  Son  and  Daughters  of  Giiido  Minore  of  Polenta. 

FRANCESCA. Soprano. 

SAMARITANA Soprano. 

OSTASIO Baritone. 

The  Sons  of  Malatesta  of  Vcrrucchio. 
GIOVANNI  LO  SCIANCATO  {the  Lame) .  . .  .Baritone. 

PAOLO  IL  BELLO  {the  Handsome) Tenor. 

MALATESTINO  DALL'OCCHIO 

{The  One-eyed) Tenor. 

Francesco's  Women. 

BIANCOFIORE Soprano. 

GARSENDA Soprano. 

ALTICHIARA Mezso-Soprano. 

DONELLA Mc::^o-Soprano. 

THE  SLAVE Contralto. 

SER  TOLDO  BERARDENGO Tenor. 

A  JESTER Bass. 

AN  ARCHER Tenor. 

A  TORCHBEARER Baritone. 

Archers,  Torchhcarcrs  and  Musicians. 


Act  I.    At  Rarcntia  in  the  House  of  the  Polcntani. 
Acts  II.,  III.  &  IV.    At  Rimino  in  the  House  of  the  Malatesti 

Period      -      The  End  of  the  13T11  Century. 


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Digitized  by  the  Internet  Archive 

in  2008  with  funding  from 

IVIicrosoft  Corporation 


http://www.archive.org/details/francescadariminOOzand 


SYNOPSIS 

ACT  I. 
For  reasons  of  State,  Francesca,  daughter  of  Guido  da  Polenta, 
is  to  be  married  to  Giovanni,  known  as  Gianciotti,  the  Lamester, 
son  of  Malatesta  da  Vermcchio.  But  as  Francesca  would  surely 
refuse  to  marry  the  lame  and  deformed  Gianciotto,  she  is  intro- 
duced, by  means  of  a  well-laid  plot,  to  his  handsome  younger 
brother,  Paolo,  known  as  il  Bello.  Under  the  impression  that 
Paolo  is  her  destined  bridegroom,  Francesca  falls  deeply  in  love 
with  him  at  first  sight ;  he  also  falls  passionately  in  love  with  her, 
although  they  do  not  exchange  a  word.  , 

ACT  n. 

A  fight  is  in  progress  between  the  Guelfs  and  Ghibellines,  and 
on  the  platform  of  a  tower  of  the  Malatesti,  Francesca,  now  mar- 
ried to  Gianciotto,  meets  Paolo  and  gently  reproaches  him  for  the 
fraud  practised  on  her.  He  protests  his  innocence  of  the  plot  and 
reveals  his  intense  passion  for  her.  Gianciotto  brings  the  news 
of  Paolo's  election  as  Captain  of  the  People  and  Commune  of 
Florence.    Paolo  departs  for  Florence. 

ACT  III. 
In  her  beautiful  apartments,  Francesca  is  reading  the  story  of 
Lancelot  and  Guenevere  to  her  Women.  They  then  dance  and 
sing  in  celebration  of  the  advent  of  Spring,  until,  on  a  whispered 
word  from  her  slave,  Francesca  dismisses  them.  Paolo,  sick  with 
longing  for  her,  has  returned  from  Florence.  He  enters ;  they 
continue  reading  the  story  of  Guenevere  together,  until,  no  longer 
master  of  their  feelings,  they  let  their  lips  meet  in  a  long  kiss. 

ACT  IV. 
Malatestino,  Gianciotio's  youngest  brother,  who  himself  cher- 
ishes a  guilty  love  for  Francesca,  has  discovered  her  secret  meet- 
ings with  Paolo,  and  betrays  thein  to  Gianciotto,  who  determines 
to  find  out  the  truth  for  himself.  Accordingly  he  lies  in  wait 
outside  Francesca's  door,  and  surprising  her  and  Paolo  together 
at  early  dawn,  he  slays  them  both. 


FRANCESCA  da  RIMINI 


ATTO  PRIMO 


A p pare  una  corte,  nelle  case  dei  Polentani,  contigua  a  un  giardino 
che  hrilla  di  la  da  una  chiiistira  di  marmi  traforati  in  guisa  di 
transenne.  Ricorre  per  I'alto  una  loggia  die  a  destra  corris- 
ponde  con  le  camere  gentilcsche  e  di  f route,  aerata  su  le  sue 
colonnette,  mostra  avere  una  duplice  veduta.  Ne  disc  end  e,  a 
manca,  una  scala  leggera.  Una  grande  porta  e  a  destra,  e 
una  bassa  finestra  f errata;  pe'  cut  vani  si  scopre  una  fuga  di 
create  che  circondano  un'altra  corte  piu  vasta.  Presso  la 
scala  e  un'arca  bisantina,  sensa  coper chio,  riempiuta  di  terra 
come  un  tesfo,  dove  Horiscc  un  rosaio  vermiglio. 


SCENA  I. 

Si  vedono  le  donne  protendersi  dalla  loggia  e  discendere  gin  per 
la  scala,  curiose  accennando  verso  il  giullare  che  porta  appesa 
snl  Hanco  la  sua  viola  e  in  mano  una  gonnella  vecchia. 

Gar.  O  Donella,  Donella,  c'e  il  giullare 

in  corte !    Biancofiore, 

c'e  il  giullare !  E  venuto ! 
BiAN.  Facciamolo  cantare. 

Alti.  Ohe,  sei  tu  quel  Gianni... 

Il  Guil.     Dolci  mie  donne... 
Alti.  Sei  tu  quel  Gianni  che  dovea  venire 

di  Bologna  ?    Gian  Figo  ? 
Gar.  Sei  Gordello  che  vieni  di  Ferrara  ? 

Il  Giul.     Donne  mie  belle,  avreste  voi  un  poco... 
Gar.  Di  che?  di  lardo? 

Il  Giul.     Avreste  voi  un  poco  di  scarlatto  ? 
Don.  Sei  tu  per  motteggiare?   Stiamo  accorte. 

BiAN.  Ma  tu  chi  sei  ?  quel  Gianni... 

Alti.  O  Biancofiore,  guardalo  in  che  panni ! 

11  farsetto  s'azzuffa  co'  calzari. 
Gar.  Oh,  guardalo,  Donella :  egli  e  scampato 

solo  in  panni  di  gamba. 
BiAN.  Guarda,  guarda,  Altichiara, 

quel  che  ha  per  mano, 


FRANCESCA  da  RIMINI 


ACT  I 


A  Court  in  the  House  of  the  Polentani,  adjacent  to  a  garden  that 
shines  brightly  through  a  marble  screen,  pierced  in  the  form 
of  a  transept.  A  loggia  runs  round  it  above,  leading  on  the 
right  to  the  women's  apartments,  and  in  front,  supported  on 
small  pillars,  affords  a  double  vicxv.  On  the  left  is  a  flight 
of  steps  leading  dozvn  to  the  thresJwld  of  the  enclosed  gar- 
den. At  the  back  is  a  large  door,  and  a  low,  barred  window, 
through  which  can  be  seen  a  range  of  arches  surrounding 
another  larger  court.  Near  the  steps  is  a  Byzantine  sarco- 
phagus, without  a  lid,  tilled  with  earth,  like  a  flower  pot,  in 
which  grozi's  a  crimson  rose-bush. 

SCENE  I. 

The  Women  are  seen  leaning  over  the  loggia  and  coming  dozvn 
the  stairs,  gating  curiously  at  the  Jester,  who  carries  his 
viol  hanging  by  his  side,  and  in  his  hand  an  old  jerkin. 

Gar.  O,  Donella,  Donella,  here  is  the  Jester, 

In  the  court !    O  Biancofiore, 

The  Jester !  he  has  come ! 
BiAN.  Let's  make  the  Jester  sing. 

Alti.  Hey,  tell  me,  are  you  that  Gianni . . . 

Jes.  Sweet  Ladies  .  . . 

Alti.  That  Gianni  who  was  coming  from  Bologna? 

Gian  Figo  ? 
Gar.  Are  you  Gordello  who  is  coming  from  Ferrara? 

Jes.  Dear  ladies,  have  you,  hy  chance,  a  little  . . . 

Gar.  What?    A  little  bacon? 

Jes.  Have  you  a  little  scarlet? 

Don.  Are  you  for  jesting  with  us?    We  are  ready. 

Blvn.  But  who  are  you  ?  that  Gianni . . . 

Alti.  O,  Biancofiore,  look  what  clothes  he  has ! 

The  doublet  is  at  loggerheads  with  the  hose. 
Gar.  O,  Donella,  look  at  him :  he  has  fled 

In  nothing  but  his  trousers. 
Bian.  Look,  look,  Altichiara, 

the  thing  he  is  holding ! 


8  FRANCESCA  da  RIMINI 

Alti.  Un  guarnacchino  vecchio. 

Gar.  Ma  no,  che  e  una  gonnella  romagnuola. 

Alti  Tu  sei  dunque  Gordello  e  non  Gian  Figo. 

Don.  Ma  no,  ch'egli  e  un  giudeo. 

Alti.  Vendi  ciarpe  o  cantari? 

Don.  Di'  :  che  ci  porti?  stracci  o  sirventesi? 

BiAN.  Lascia  tu  star  la  baia,  Mona  Berta ! 

or  si  parra  s'egli  sapra  cantare. 
Su  via,  giuUare, 

cantaci  dunque  una  bella  canzone. 
Ne  sa  Madonna  Francesca  una  bella 
che  incomincia:    "Meravigliosamente 
un  amor  mi  distringe."    Tu  la  sai  ? 

Il  Giul.     Si,  la  diro,  se  avete 
un  poco  di  scarlatto. 

Alti.  ma  che  vuoi  tu  con  questo  tuo  scarlatto  ? 

Don.  Accorte!   Stiamo  accorte. 

Il  Giul.     Io  vorrei  volentieri 

che  voi  mi  rappezzaste 
questa  gonnella. 

Alti.  O  che  buona  ventura ! 

Or  vuoi  tu  ripezzare  il  romagnuolo 
con  lo  scarlatto? 

Il  Giul.     Se  voi  I'avete,  fatemi  di  grazia 

questo  servigio !    Una  rottura  in  petto 
et  un'  altra  sul  gomito :  ecco  qua. 
Avete  due  pezzulo? 

Alti.  Eh,  n'abbiam  bene ;  e  ti  s'acconcera 

se  tu  ci  canterai. 

Il  Giul.     So  le  storie  di  tutti  i  cavalieri 
e  di  tutte  le  gran  cavallarie 
che  furon  fatte  al  tempo 
del  re  Artu,  e  spezialmente  so 
di  Messer  Tristano  e  di  Messere 
Lancilotto  del  Lago  e  di  Messere 
Prizivalle  il  Gallese  che  gusto 
il  sangue  del  Signor  Nostro  Gesxi ; 
e  so  di  Galeasso,  di  Galvano, 
e  d'altri  e  d'altri.     So  tutti  i  romanzi. 

Don.  Oh  la  tua  buona  sorte ! 

Noi  lo  diremo  a  Madonna  Francesca, 
che  tanto  sen  diletta ;  et  ella  certo 
ti  donera,  giullare,  grandemente. 


FRANCESCA  da  RIMINI 

Alti.  a  little  threadbare  cloak. 

Gar.  No,  no;  it  is  a  Romagna  jerkin. 

Alti.  Then  you  are  Gordello,  you  are  not  Gian  Figo. 

Don.  But  no,  he  is  a  Jew. 

Alti.  Sells  fripperies  and  songs. 

Don.  What  have  you  with  you  ? 
Have  you  rags  or  ballads? 

BiAN.         You  let  the  joke  alone,  then,  Mona  Berta. 
Let  us  see  now  if  he  knows  how  to  sing. 
Come  on  then,  Jester, 
And  sing  us,  if  you  can,  a  pretty  song. 
Madonna  Francesca  knows  a  lovely  one 
Beginning  this  way:   "V^ery  mightily 
Love  holds  me  captive."    Do  you  know  the  song? 

Jes.  Yes,  I  will  say  it  now, 

If  you  have  a  little  scarlet. 

Alti.  But  what  is  it  you  want  then,  with  your  scarlet? 

Don.  We  are  waiting,  we  are  waiting! 

Jes.  I  want  you,  if  you  will, 

To  put  a  patch  for  me 
Upon  this  jerkin. 

Alti.  What  a  mad  idea, 

To  patch  Romagna  woollen,  and  with  scarlet ! 

Jes.  I  pray  you,  if  you  have  it,  do  for  me 

This  service.    There  is  one  tear  here,  in  front, 
Another  on  the  elbow ;  here  it  is. 
Have  you  two  scraps  ? 

Alti.  I  will  put  it  right  for  you 

If  you  will  sing  to  us. 

Jes.  I  know  the  histories  of  all  the  knights 

And  all  the  knightly  deeds  of  chivalry 
Done  in  King  Arthur's  time. 
And  specially  I  know  of  Messer  Tristan 
And  Messer  Lancelot  of  the  Lake,  and  Messer 
Percival  of  the  Grail,  that  took  the  blood 
Of  Our  Lord  Jesus  Christ,  and  of  Galahad. 
And  of  Gawain,  and  the  rest.    I  know  them  all. 

Don.  Good  luck.  Jester,  good  luck! 

We  will  tell  Madonna  Francesca  what  you  know, 

She  takes  delight  in  them ; 

Jester,  she  will  reward  you  bountifully. 


10  FRANCESCA  da  RIMINI 

11  Giul.     Mi  donera  I'avanzo. 
Don.  Quale  avanzo? 

Il  Giul.  L'avanzo 

di  quelle  due  pezzuole  di  scarlatto. 
Don.  Ben  altro  avrai  tu :  grandissimi  doni. 

Sta  lieto,  ch'ella  e  sposa. 

Messer  Guide  la  sposa  a  un  Malatesta. 

B.TAN.  Racconta  intanto  a  noi ! 

Siam  tutte  orecchi. 

[Tutte  si  adnnano  e  si  protendono  verso  il  giidlare  che  si  . . 
dispone  a  dire  I'argoniento. 

Il  Giul.     Come  Morganda  manda  al  re  Artu 
lo  scudo  che  predice  il  grande  amore 
del  buon  Tristano  e  d'Isotta  fiorita. 
E  come  Isotta  beve  con  Tristano 
il  beveraggio,  che  sua  madre  Lotta 
ha  destinato  a  lei  ed  al  re  Marco, 
e  come  il  beveraggio  e  si  perfetto 
che  gli  amanti  conduce  ad  una  morte. 

[Le  donnc  stanno  in  ascolto.  Il  Giullare  fa  una  ricercota 
su  la  viola  e  cant  a. 

"Or  venuta  che  fue  I'alba  del  giorno, 
re  Marco  e  il  buon  Tristano  si  levaro..." 
La  Voce  di  Ostasio  (dalla  corte  interna) 
Dite  al  Pugliese  ladro, 
ditegli  ch'io  mi  lavero  le  mani 
e  i  piedi  nel  suo  sangue ! 

Alti.  Ecco  Messer  Ostasio. 

Gar.  Via!    Via! 

[//  grnppo  delle  ascoltanti  subito  si  scioglie.  Elle  fiiggono 
su  per  la  scala,  con  risa  e  strilli;  trascorrono  per  la 
loggia;  scompaiono. 

Il  Giul.  La  mia  gonnella  ! 

V'accomando  la  mia  gonnella  buona, 
e  lo  scarlatto. 

Alti.   (sporgendosi  dalV  alto  della  loggia). 
Ritorna  a  mezza  nona, 
che  sara  fatto.  [Exit. 


t'RANCESCA  DA  RIMINI  ii 

Jes.  She  will  give  me  the  remainder ... 

Don.  What  remainder? 

Jes.  Why,  the  two  scraps  of  scarlet. 

Don,  She  will  give  you 

Quite  other  gifts,  the  bountifullest  gifts. 

Rejoice  that  she  is  marrying; 

Messer  Guido  marries  her  to  a  Malatesta; 

The  wedding  day  is  close  at  hand, 

BiAN.  Meanwhile 

Tell  us  a  story :  we  are  all  ears. 

[They  group  themselves  about  the  Jester,  leaning  towards 
him.    He  begins. 

Jes.  How  the  fay  Morgana  sent  to  Arthur's  Coiirt 

The  shield  foretelling  the  great  love  to  be 
Between  good  Tristan  and  the  flower-like  Iseult ; 
'And  how  Iseult  and  Tristan  drank  together 
The  draught  of  love  that  Iseult's  mother,  Lotta, 
Had  destined  for  her  daughter  and  King  Mark. 
And  how  the  draught  of  love,  being  perfect, 

brought 
Both  these  two  lovers  to  one  single  death. 

[The  Women  stand  listening,  the  Jester  preludes  on  the  viol 
and  sings. 

"Now  when  the  dawn  of  day  was  nigh  at  hand, 
King  Mark  of  Cornwall  and  good  Tristan  rose..." 

The  Voice  of  Ostasio  {behind  the  scenes) 
Tell  him,  the  Puglian  thief, 
Tell  him,  I  say,  that  I  will  wash  my  hands 
And  feet  in  his  heart's  blood ! 

Alti.  Messer  Ostasio ! 

Gar.  Come  away,  come,  come  ! 

[They  scatter,  and  rush  up  the  stairs,  zvith  laughter  and  cries, 
and  along  the  loggia. 


Jes.  My  jerkin,  my  good  jerkin ! 

I  commend  you, 
My  jerkin,  and  the  scarlet ! 

Alti.  (leaning  over  the  loggia). 

Come  back  at  noon : 
It  shall  be  ready.  [Exit. 


l±  FkANCESCA  DA  RIMINI 

SCENA  II. 

Entra  Ostasio  da  Polenta,  per  la  grande  porta  del  cortile,  in 
compagnia  di  Ser  Toldo  Berardengo. 

OsTA.  (afferrando  il  ghillarc  sbigottito). 
Che  fai  qui,  manigoldo? 
Con  chi  parlavi?    Con  le  donne?    Come 
sei  venuto  ?    Rispondimi !     Sei  tu 
di  Messer  Paolo  Malatesta?    Su, 
rispondi ! 

Il  Giul.  Signor  mio,  voi  mi  serrate 

troppo.     Ahi ! 
OsTA.  Venuto  sei  con  Messer  Paolo? 

Il  Giul.     No,  signor  mio. 
OsTA.  Tu  menti ! 

I .   Giul.     Si,  signor  mio. 
OsTA.  Parlavi  con  le  donne. 

E  che  dicevi  tu  ?     Parlavi  certo 

di  Messer  Paolo...     Che  dicevi? 

Il  Giul.  No, 

no,  signor  mio ;  ma  di  Messer  Tristano. 
OsTA.  Fosti  tu  mai  dai  Malatesti,  a  Rimino? 

Il  Giul.     No,  mai,  signor  mio. 

OsTA.  Dunque 

tu  non  conosci  Messer  Paolo,  il  Bello. 
Il  Giul.     Per  mala  sorte  mai  non  lo  conobbi.  [Exit. 


SCENA  III. 
Iroso  e  sospettoso  il  Hglio  di  Guido  trae  il  notaro  verso  I'arca. 

OsTA.  Questi  giuUari  et  uomini  di  corte 

sono  la  peste  di  Romagna,  peggio 
che  la  canaglia  imperiale.    Lingue 
di  femminelle,  tutto  sanno,  tutto 
dicono ;  van  pel  mondo 
a  spargere  novelle  e  novellette. 
S'egli  fosse  un  giullare 
dei  Malatesti, 

gia  le  donne  saprebbero  di  Paolo 
ogni  novella,  e  vano 
sarebbe  ormai  I'artifizio  che  voi. 


FRANCESCA  da  RIMINI  13 

SCENE  II. 

OsTASio  DA  Polenta  enters  by  the  great  door  at  the  back,  accom- 
panied by  Ser  Toldo  Berardengo. 

OsTA.  {seizing  the  terrified  Jester). 

What  are  you  doing  here,  rascal? 

Whom  were  you  talking  with,  the  women?    How 

Did  vou  come  here  ?    Answer  me,  I  say.    Are  you 

From  Messer  Paolo  Malatesta?    Now, 

Answer! 
Jes  O  sir,  you  are  holding  me  too  hard. 

Ahi! 
OsTA.  Did  you  come  here  with  Messer  Paolo  ? 

Jes.  No,  sir. 

OsTA.  You  lie ! 

Jes.  Yes,  sir. 

OsTA.  You  were  talking  with 

The  women ;  what  did  you  say  ?  something,  no 
doubt, 

Concerning  Messer  Paolo.    What  was  it? 
Jes.  No,  sir,  no,  sir,  only  Messer  Tristan. 

OsTA.  Were  you  ever  with  the  Malatesti 

At  Rimino? 
Jes.  No,  sir,  never,  sir. 

OsTA.  Then 

You  do  not  know  Messer  Paolo,  the  Beautiful  ? 
Jes.  Unluckily  I  do  not  know  him,  sir.  [Exit. 


SCENE  III. 

Raging,  and  full  of  suspicion,  Ostasio  drazi's  the  Notary  tozvards 

the  sarcophagus. 
Osta.  These  jesters  and  the  like  men  of  the  Court 

Here  in  Romagna  are  a  very  plague, 

Worse  than  the  Emperor's  rabble.     They  are 
tongues 

Of  women,  they  know  everything,  say  everything. 

They  go  about  the  world 

Spreading  abroad  their  news  and  novelties; 

If  he  had  been  a  jester 

Of  the  Malatesti, 

By  now  the  women  had  heard  all  the  news 

There  is  to  tell  of  Paolo, 


14  FRANCESCA  da  RIMINI 

Set  Toldo,  consigliaste 

da  quel  gran  savio  che  voi  siete, 
Ser  Toldo.  Egli  era 

SI  povero  ed  arnese 

che  non  mi  da  sospetto  ch'egli  segua 

■si  grazioso  cavaliere  quale 

e  Paolo,  che  per  uso 

largheggia  con  tal  gente. 

Ma  ben  faceste  a  mettergli  il  bavaglio. 
OsTA.  Certo  non  ci  daremo  pace,  avanti 

che  il  matrimonio  sia  perfetto.     E  temo, 

Ser  Toldo,  che  ce  ne  potra  seguire 

scandalo. 
Ser  Toldo,    Voi  dovete  pur  sapere  _ 

chi  e  vostra  sorella 

e  quant'ell'e  d'altiero 

animo.     E  s'ella  vede  quel  Gianciotto, 

cosi  sciancato  e  rozzo  e  con  quegli  occhi 

di  dimone  furente, 

avanti  che  il  contratto 

delle  sue  sposalizie  sia  rogato, 

non  il  padre,  ne  voi,  ne  altri  certo 

Potra  mai  fare 

ch'ella  lo  voglia  per  marito. 

Dunque  se  vera- 

mente  vi  cale  questo  parentado, 

mi  parebbe  non  esservi  altro  modo 

da  tenere,  che  quello  che  s'e  detto. 

E  poiche  Paolo  Malatesta  e  giunto 

come  procuratore  di  Gianciotto 

qui,  con  pieno  mandato 

a  disposare  Madonna  Francesca, 

mi  parrebbe  doversi 

procedere  alle  nozze  senz'alcuna 

dimora,  se  volete  darvi  pace. 
OsTA.  Voi  avete  ragione, 

Ser  Toldo  :  ci  conviene 

troncar  gli  indugi.     Ouesta  sera  torna 

mio  padre  da  Valdoppio ;  e  noi  f aremo 

che  domani  sia  pronto  il  tutto. 
Ser  Toldo.  Bene, 

Messer  Ostasio. 
OsTA.  Or  su,  venite  meco, 

Ser  Toldo.    Paolo  Malatesta  attende. 

[Exeunt  ambo. 


FRANCESCA  da  RIMINI  15 

And  all  the  cunning  plan  had  been  vain, 
Ser  Toldo,  that  you  counselled 
Out  of  your  manifold  wisdom. 

Ser  Toldo.     He  was  so  poor  and  threadbare, 

How  could  I  take  him  for  a  follower 
Of  such  a  lordly  knight  as  Paolo, 
He  being  so  bountiful 

With  gentry  such  as  these  ?  ,.    ^ -^ 

But  you  are  well-advised  in  bitting  him.  j(rtJUu^v><j    '• 

OsTA.  In  truth  there  is  no  peace  for  us  until  Q 

This  marriage  is  well  over.     And  I  fear, 
Ser  Toldo,  lest  some  scandal  come  of  it. 

Ser  Toldo.     Yet  you  know  well,  what  sort 

Of  woman  is  your  sister,  and  how  high 

Of  heart  and  mind.    If  she  sees  this  Gianciotto, 

So  lamed  and  bent,  and  with  those  eyes  of  his, 

As  of  an  angry  devil. 

Before  the  marriage-contract 

Be  signed  and  sealed,  why,  neither  will  your  father 

Nor  you,  nor  any,  of  a  certainty 

Bring  her  to  take 

The  man  for  husband. 

Well  then,  I  say, 
If  this  be  so,  and  you  desire  the  match. 
There  is  no  other  way  to  compass  it. 
And  seeing  that  Paolo  Malatesta  comes 
As  procurator  of  Gionciotto  here, 
And  with  full  powers 
For  the  betrothal  of  Madonna  Francesca, 
I  say  you  should  proceed 
Instantly  to  the  marriage. 
If  you  would  sleep  in  peace. 

OsTA.  Yes,  you  are  right, 

Ser  Toldo;  we  must  put  an  end  to  this, 
My  father  is  returning  from  Valdoppio 
This  very  night ;  we  will  have  all  prepared 
And  ready  for  to-morrow. 

Ser  Toldo.  ,  Very  good, 

Messer  Ostasio. 

OsTA.  Come  with  me, 

Ser  Toldo,  Paolo  Malatesta  waits. 

[They  go  out. 


i6  FRANCESCA  da  RIMINI 

SCENA  IV. 

S'ode  venire  dalle  stan::e  alte  il  canto  delle  donne. 

Il  Coro  delle  Donne. 

Oime  che  adesso  io  provo 
Che  cosa  e  troppo  amore.     Oime. 
Oime  ch'egli  e  uno  ardore 
che  al  cor  mi  coce.    Oime. 
[Si  vedono  iiscire  dalle  stanse  e  passare  per  la  loggia  Fran- 
CESCA  e  Samaritana,  I'una  a  fianco  dell'  altra,  I'una  all' 
altra  citigendo  la  cintura  col  braccio. 
Fran,  (su  la  scala  soifermandosi).    Amor  le  fa  cantare ! 

[Ella  ahhandona  nn  poco  indietro  il  capo  come  per  cede^e 
al  vento  della  melodia,  Icggera  e  palpitant e. 
Le  Donne.     Oime  penare  atroce. 

ch'al  tristo  cor  si  serba.    Oime. 
[Francesca  ritrae  dalla  cintura  della  sorella  il  suo  braccio, 
e  si  discosta  alquanto  come  per  disciogliersi,  arrestandosi 
mentre  quclla  disccnde  il  gradino. 
Le  Donne.     Oime  che  doglia  acerba 

alia  mia  vita.    Oime. 
Fran,  (assorta).    Come  Tacqiia  corrente 

che  va  che  va,  e  I'occhio  non  s'avvede, 
cosi  I'anima  mia... 
Sam  A.  (con  uno  sgomento  improvz'iso  stringendosi  alia  sorella). 
Francesca,  dove  andrai?    Chi  mi  ti  toglie? 

Fran.         Ah,  tu  mi  svegli. 
Sama,  O  sorella,  sorella, 

odimi :  resta  ancora  con  me !    Resta 

con  me,  dove  nascemmo ! 

Non  te  n'andare!     Non  m'abbandonare! 

Ch'io  faccia  ancora 

il  mio  piccolo  letto  accanto  al  tuo! 

Che  la  notte  io  ti  senta ! 

Fran.         Egli  e  vennto ! 

Sama.  Chi  ? 

Chi  mi  ti  toglie? 

Fran.  E  venuto,  sorella. 

Sama.  £  senza  nome  e  senza  volto.     Mai 

non  Io  vendemmo. 


FRANCESCA  da  RIMINI  17 

SCENE  IV. 

From  the  rooms  above  is  heard  the  song  of  the  Women. 

Chorus  of  Women. 

Ah,  me,  the  sorrow  of  heart 
In  the  heart  that  loves  too  well.    Ah  me ! 
Ah  me,  if  the  heart  could  tell 
How  love  in  the  heart  is  a  flame.    Ah  me ! 
[Francesca  and  Samaritana  are  seen  coming  out  on  the 
loggia  side  by  side,  zvith  their  arms  about  each  other. 

Fran,  (pausing  on  the  stairs).     It  is  love  makes  them  sing! 

[She  throws  back  her  head  a  little,  as  if  abandoning  herself 
to  the  breath  of  the  melody,  light  and  palpitating. 
Women.     Ah,  me,  the  sorrow  and  shame, 

In  the  sad  heart  on  the  morrow.    Ah  me ! 
[Francesca  zvithdraivs  her  arm  from  her  sister's  zvaist,  and 
moves  a  little  azcay,  pausing  zvhile  the  other  takes  an- 
other step  dozvnzvard. 
Women.     Ah  me,  the  bitter  sorrow, 

All  life  long.    Ah  me  ! 
Fran,  (lost  in  thought).    Like  running  water 

That  goes  and  goes,  and  the  eye  sees  it  not, 
So  is  my  soul. 
Sama.  (znnth  a  sudden  alarm,  clinging  closer  to  her  sister), 

Francesca, 
Where  are  you  going,  who  is  taking  you? 
Fran.         Ah,  you  awaken  me! 
Sama.  O,  sister,  sister, 

Listen  to  me :  stay  with  me  still !    Oh  stay 

With  me !  we  were  born  here, 

Do  not  forsake  me,  do  not  go  away ! 

Let  me  still  keep  my  bed 

Beside  your  bed,  and  let  me  still  at  night 

Feel  you  beside  me. 

Fran.         He  has  come  ! 

Sama.  Who  ? 

Who  has  come 

To  take  you  from  me? 
Fran.  Sister,  he  has  come. 

Sama,  He  has  no  name,  he  has  no  countenance, 

And  we  have  never  seen  him. 


i8  FRANCESCA  da  RIMINI 

Fran.  Forse 

io  lo  vidi. 

Sam  A.  Tu?    Quando? 

Non  mi  son  mai  divisa 
da  te,  dal  tuo  respiro 
La  mia  vita  non  s'ebbe  clie  i  tuoi  occhi. 
Dove  potesti 
tu  vederlo  senza  di  me? 

Fran^.  Anima  cara,  piccola  colomba, 

perche  sei  tanto  sbigottita?    Pace, 

datti  pace !    Verra 

in  breve  anche  il  tuo  giorno, 

e  te  n'andrai  dal  nostro  nido ;  e  mai 

piii  nell'alba  il  mio  sogno 

t'udra  correre  scalza  alia  finestra, 

mai  piij  ti  vedra  bianca  a  piedi  nudi 

correre  verso  la  finestra,  o  piccola 

colomba,  e  dire  non  t'udra  pii^i  mai : 

"Francesca,  e  nata  la  Stella  diana 

e  vannosene  via  le  srallinelle." 


[Biancofiore,  Garsenda,  Donella  e  Altichiara  escono 
dalle  sta-Jize  e  si  arrestano  sulla  loggia  himinosa  guar- 
dando  il  giardino  che  si  stende  di  la,  in  atto  di  spiare. 
Sama.  E  si  vivra,  oime, 

si  vivra  tuttavia ! 

E  il  tempo  fuggira, 

fuggira  sempre ! 
Fran.  E  si  morra,  oime, 

si  morra  tuttavia ! 

E  il  tempo  fuggira, 

fuggira  sempre ! 
Sama.  O  Francesca,  mi  fai  dolere  il  cuore 

e  tutta,  guarda, 

tutta  mi  fai  tremare  di  spavento. 
BiAN.  {dalla  loggia). 

O  Madonna  Francesca ! 
Don.  Su,  Madonna 

Francesca ! 
Fran.  Chi  mi  vuole? 

Don.  Venite  su  !    Correte  ! 

Alti.  Su,  su.  Madonna  Francesca,  venite 

a  vedere ! 


FRANCESCA  da  RIMINI  19 

Fran.  It  may  be 

That  I  have  seen  him. 
Sama.  You  ?    When  ? 

I  have  never  been  apart 

From  you,  and  from  your  breath; 

My  Hfe  has  never  seen  but  with  your  eyes. 

O,  where  can  you  have  seen  him,  and  not  I, 

Seen  him  as  well? 
Fran.         Peace,  peace,  dear  soul, 

My  little  dove.     Why  are  you  troubled  ?    Peace ; 

You  also,  and  ere  long, 

Shall  see  your  day  of  days. 

And  leave  our  nest  as  I  have  left  it ;  then 

Your  little  bed  shall  stand 

Empty  beside  my  bed ;  and  I  no  more 

Shall  hear  through  dreams  at  dawn 

Your  little  naked  feet  run  to  the  window, 

And  no  more  see  you,  white  and  barefooted, 

Run  to  the  window,  O  my  little  dove. 

And  no  more  hear  you  say  to  me :   "Francesca, 

Francesca,  now  the  morning-star  is  born. 

And  it  has  chased  away  the  Pleiades." 
[BiANCOFiORE,  Garsenda,  Donella  and  Altachiara  come 
out  from  the  rooms  and  paxise  on  the  loggia,  looking 
doivn  eagerly  onto  the  garden  beyond. 
Sama.         So  we  will  live,  ah  me. 

So  we  will  live  for  ever ; 

And  time  shall  flee  away. 

Flee  away  always! 
Fran.  So  we  will  die,  ah  me, 

So  we  will  die  for  ever; 

And  time  shall  flee  away, 

Flee  away  always ! 
Sama.  O  Francesca,  O  Francesca,  you  hurt  my  heart, 

And  see,  Francesca, 

You  make  me  tremble  all  over. 
Bian.  {from  the  loggia). 

Madonna  Francesca ! 
Don.  Madonna  Francesca ! 

Fran.  Who  calls  for  me? 

Don.  Come  up  here !    O  come  quick ! 

Alti.  Here,  here.  Madonna  Francesca,  come  up  here 

And  see ! 


20  FRANCESCA  da  RIMINI 

Don.  Correte !    Passa  il  vostro 


sposo 


BiAN.  Eccolo  che  passa  per  la  corte 

con  il  vostro  fratello. 
Alti.  Su,  su,  Madonna  Francesca !    Correte ! 

E  quelli,  e  quelli! 

[La  figlia  di  Guido  sale  di  volo  su  per  la  scala.    Samaritana 
fa  I'atto  di  seguirla;  ma  s'arresta,  senza  forze,  soffocata. 

Gar.  {mostrando  I'uomo  a  Francesca  che  si  china  a  guatare). 

Oh  avventurata, 

avventurata ! 

Egli  e  il  pill  bello  cavalier  del  mondo. 
BiAN.         E  grande !    E  snello !    E  la  camminatura 

alia  reale ! 
Don.  E  come  bianchi  i  denti! 

Non  avete  veduto?    Non  avete 

veduto  ? 
Gar.  Oh  avventurata  colei  che 

gli  bacera  la  bocca! 
Fran.         Tacete ! 
Alti.  Se  ne  va. 

Passa  pel  portico. 
Fran.         Ah  tacete,  tacete ! 

[Si  volge,  si  copre  la  faccia  con  ambo  le  mani;  poi  si  discopre 
e  appare  trasHgiirata.    Discende  i  primi    gradini  lenta- 
maite,    poi   con   rapidita    repentina    per   gettarsi   nelle 
braccia  della  sorella  che  I'attendc  a  pic  dclla  scala. 
[Le  donne  si  dispongono  in  corona  su  la  loggia. 

Il  Coro  delle  Donne. 

O  dattero  fronzuto, 
o  gentil  mio  amore, 
or  che  ti  par  di  fare? 

[Francesca,  strata  nelle  braccia  della  sorella,  d'improznnso 
da  in  nn  pianto.    Le  donne  s'interrompono  dal  cantare. 

Alti.  Madonna  piange. 

Don.  Oh;,  piange ! 

Perche  piange? 

BiAN.  Perche  il  cuore  le  duole  d'allegrezza. 

Gar.  Dentro  nel  cuore 

subito  la  feri.    Ah,  s'ella  e  bella, 

egli  e  pur  bello,  il  Malatesta ! 


FRANCESCA  da  RIMINI  21 

Don.  Come  quickly.     It  is  your  betrothed 

Who  is  passing. 
BiAN.  He  is  passing  through  the  court, 

He  is  with  your  brother. 
Alti.  Here,  here!   Madonna  Francesca,  come  up  quickly. 

He  is  there,  he  is  there ! 
[Francesca  goes  hastily  up  the  stairs.  Samaritana  is  about 
to  follow  her,  but  stops,  overcome. 

Gar.  (pointing  him  out  to  Francesca,  zvho  leans  over  to  look). 

O  most  happy  lady, 

Most  happy  lady. 

He  is  the  fairest  knight  in  all  the  world. 
Bian.         And  tall !    And  slender !    And  a  royal 

carriage ! 
Don.  And  how  his  teeth  are  white! 

Did  you  not  see,  did  you 

Not  see? 
Gar.  O,  happy,  happy  shall  she  be 

That  kisses  him  on  the  mouth! 
Fran,         Be  silent. 
Alti.  He  is  gone.    He  is  passing  now 

Under  the  portico. 
Fran.  Be  silent,  be  silent ! 

[She  turns,  covering  her  face  zvith  both  her  hands;  zvhen 
she  zvithdrazi's  them,  her  face  appears  transfigured.  She 
goes  dozvn  the  first' stairs  slozvly,  then  zinth  a  sudden 
rapidity  throzvs  herself  into  the  arms  of  her  sister,  zvho 
azvaits  her  at  the  foot  of  the  staircase. 

[The  Women  form  into  a  circle  on  the  loggia. 

Chorus  of  Women. 

O  date,  O  leafy  date, 
O  love,  O  lovely  love. 
What  wilt  thou  do  to  me  ? 

[Francesca,  held  close  in  her  sister's  arms,  suddenly  begins 
to  zveep.    The  chorus  breaks  off. 

Alti.  Madonna  weeps. 

Don.  She  weeps! 

Why  does  she  weep? 

Bian.         She  weeps  because  her  heart  is  sick  with  joy. 

Gar.  Straight  to  the  heart 

He  wounded  her.     If  she  is  beautiful. 
He  is  beautiful,  the  Malatesta ! 


22  FRANCESCA  da  RIMlNt 

[Le  donne  si  spargono  per  la  loggia.  Taluna  rientra  nelle 
stanse,  poi  n'esce  novamente.  Tal'  altra  si  pone  in 
vedetta.  E  favellano  a  mezza  voce,  e  i  loro  passi  sono 
senza  rumore.  Francesca  ha  levato  il  volto  lagrimoso 
illuminando  d'un  riso  repentino  le  sue  lacrime. 

Si^MA.  O  Francesca,  Francesca,  anima  mia, 

chi  hai  veduto?  chi  hai  tu  veduto? 

Fran.         Chi  ho  veduto  ? 

Ah  tu  era,  tu  ora 
pigliami,  cara  sorella,  tu  ora 
pigHami,  e  me  con  te ! 
Portami  nella  stanza 
e  chiudi  la  finestra, 
e  dammi  un  j50co  d'ombra, 
e  dommi  un  sorso  d'acqua, 
e  ponimi  sul  tuo  piccolo  letto, 
e  con  un  velo  ricoprimi,  e  fa 
tacere  queste  grida,  fa  tacere 
queste  grida  e  il  tumulto 
che  ho  neH'anima  mia ! 

Gar.  {irrompendo  su  la  loggia  precipitosamente). 
Viene  !  Viene !  Madonna 
Francesca,  ecco  che  viene  dalla  parte 
del  giardino. 

[BiANCOFiORE,  Donella,  Altichiara  cd  altre  donne  soprag- 
giiingono,  ciiriose  e  giidive;  e  tutte  hanno  intomo  al 
capo  ghirlanda  per  allcgrezza;  e  traggono  seco  inghir- 
landati  tre  donzelli  sonatori  di  Unto  di  violetta  e  di 
piffero. 
Fran,  (pallida' di  spavento  e  agitata  come  fnor  di  se). 

No,  No!     Correte,  donne, 
correte,  ch'ei  non  venga  !   No !   Correte, 
donne,  andategli  incontro ! 
Andategli  incontro,  e 
ditegli  ch'io  lo  saluto ! 

Le  Donne.  Eccolo !   Eccolo ! 

E  qui  presso,  e  qui  presso. 

[Sospinta  dalla  sorella,  Francesca  fa  per  satire  la  scala; 
ma  ecco  ch'ella  vcde  da  presso,  di  la  della  chiusura, 
apparire  Paolo  Malatesta.  Ella  rimane  immobile  ed 
egli  si  ferma  tra  gli  arhnsti;  e  stanno  Ixmo  di  contra 
I'atro,  divisi  dal  cancello,  guardandosi  senza  parola  e 


FRANCESCA  da  RIMINI  23 

[The  Women  scatter  over  the  loggia.  Some  go  into  the 
rooms  and  come  out  again.  Others  stand  as  if  zvatching. 
And  they  talk  in  subdued  voices  and  they  move  mithont 
sound  of  footsteps.  Francesca  has  raised  her  head, 
and  her  tears  are  suddenly  lit  up  by  a  smile. 

Sama.  O  Francesca,  my  Francesca,  O  dear  soul, 

What  have  you  seen?    What  is  it  you  have  seen? 

Fran.         What  have  I  seen? 
But  you,  but  you, 

Take  me,  dear  sister,  take  me  with  you  now, 
And  let  me  be  with  you ! 
Carry  me  to  my  room. 
And  shut  the  shutters  fast. 
And  give  me  a  Httle  shade. 
And  give  me  a  draught  of  water, 
And  lay  me  down  upon  your  little  bed. 
And  with  a  covering  cover  me  and  make 
A  silence  of  the  shouting,  make  a  silence 
Of  the  shouting  and  the  tumult 
I  hear  within  my  soul ! 

Gar.  (rushing  in  upon  the  loggia). 

He  is  coming,  he  is  coming!    O  Madonna 
Francesca !  see,  he  is  coming  by  the  way 
Of  the  garden. 

[The  other  Women  join  her,  curious  and  mirthful:  and  they 
have  garlands  on  their  heads  for  joy;  and  they  hove 
with  them  three  Youths,  lute-players  and  znol-players 
and  flute-players. 

Fran,  (zuhite  with  fear,  and  beside  herself). 
No,  no  no!    Run, 

Run,  women,  run  I 

Let  him  not  come  !    Run,  run  ! 

Women,  go  out  to  meet  him. 

Go  out  to  meet  him, 

And  say  that  I  salute  him! 
Women.  He  is  here! 

He  is  here,  he  is  here  at  hand ! 

[Aided  hv  her  sister,  Francesca  is  about  to  go  up  the  stairs; 
but  suddenly  she  sees  Paolo  Malatesta  close  to  her,  on 
the  other  side  of  the  marble  screen.  She  stands  motion- 
less, and  he  stops  in  the  midst  of  the  arbutuses;  and 
they  stand  facing  one  another,  separated  by  the  railing, 


24  '  FRANCESCA  da  RIMINI 

senza  gesto.  I  sonatori  sit  i  loro  strumenti  intonano. 
Le  donne  sccndono  nella  corte  e  si  dispongono  in  corona 
dietro  a  Francesca. 

Il  Coro  delle  Donne. 

Per  la  terra  di  maggio 
I'arcadore  in  gualdana 
va  caendo  vivanda. 
A  convito  selvaggio 
in  contrada  lontana 
uno  cor  si  domanda.  .  .  . 

[Francesca  si  separa  dalla  sorella  e  va  lentamente  verso 
I'arca.  Coglie  una  grande  rasa  vermiglia,  poi  si  rivolge; 
e,  di  sopra  alia  chiusura,  la  off  re  a  Paolo  Malatesta. 
Samaritana  a  capo  chino  se  ne  va  su  per  la  scala  pian- 
gendo.    Le  donne  inghirdlandate  seguono  il  canto. 


-     FRANCESCA  da  RIMINI  25 

looking  at  one  another,  imthout  zvork  or  movement.  The 
Women  come  down  into  the  courtyard  and  form  in  a 
circle  round  Francesca  and  the  Players  .yowwd  their  in- 
struments. 

Chorus  of  Women. 

Over  the  land  of  May 

The  archer  with  his  hand 

Goes  out  to  seek  his  prey. 

At  a  feast  of  fears, 

In  a  far-off  land, 

A  heart  sighs  with  tears. 

[Francesca  leaves  her  sister  and  goes  slowly  towards  the 
sarcophagus.  She  picks  a  large  red  rose,  and  offers  it 
to  Paolo  Malatesta  across  the  bars.  Samaritana 
zmth  bowed  head,  goes  up  the  stairs  weeping.  The 
Women  take  up  the  song. 


26  FRANCESCA  da  RIMINI 

ATTO  SECONDO 


Appare  una  piazzo  d'lina  torre  rotonda,  nelle  case  dei  Malatesti. 
Due  scale  laterali  di-  dieci  gradini  salgono  dalla  piazza  al 
battitto  delta  torre;  una  terza  scola  fra  le  due,  scende  ai 
sottoposti  solai,  passando  per  una  botola.  Si  scorgono  i 
merli  quadri  di  parte  giielfa  miiniti  di  bertesche  e  di 
piombatoie.  Un  mangano  poderoso  leva  la  testa  dalla  sua 
stanga  e  allarga  il  siCo  telaio  di  canapi  attorti.  Balestre 
grosse  a  bolzoni  e  verrettoni  a  quadrelli,  baliste,  arcubaliste 
e  altre  artiglierie  di  cor  da  sono  po  state  in  giro  con  lor 
martinctti,  girdle,  torni,  arganelli,  lieve.  La  ciiiia  della  torre 
malatestiana  irta  di  macchine  e  d'armi  campeggia  nell'aria 
torbida  dominando  la  citta  di  Riniino  donde  spuntano  soli  in 
lontananza  i  merli  a  coda  di  rondine  die  coronano  la  piii 
alta  torre  ghibdlina.  Alia  parete  destra  e  una  porta;  alia 
sinistra,  una  stretta  Unestra  imbertescata  die  guarda  I'Adri- 
atico. 

SCENA  I. 

Si  vede  nell'andito  il  torrigiano,  occupato  ad  attizzare  le  legna 
sotto  una  caldaia  fumante.  Egli  ha  ordinato  contro  la 
vinraglia  le  cerbottane,  i  sifoni  le  aste  dclle  rocche  a  fuoco 
c  delle  falariche  e  acctunnlato  intorno  ogni  sorta  di  fuochi 
lavorati.  Su  la  torre  prcsso  il  mangano,  un  giovane  bales- 
triere  sta  alle  vedette. 

Il  Tor.       £  ancora  sgombro  il  campo  del  comune? 

Bales.         Pulito  come  il  mio  targone. 

Il  Tor.  Ancora 

nessun  si  mostra ! 


SCENA  II. 


Francesca  entra  dalla  porta  destra  e  s'avanza  lungo  la  parete 
fino  al  pilastro  die  regge  I'arco. 

Fran.  Berlingerio ! 

Il  Tor.  (sobbalzando) .  Chi 

chiama?  Oh,  Madonna  Francesca! 


FRANCESCA  da  RIMINI  2.^ 

ACT    II. 


The  interior  of  a  round  tozuer,  in  the  mansion  of  the  Molatesti. 
Tzvo  side  staircases  of  ten  steps  run  from  the  entrance  to  the 
leads  of  the  tozcer;  a  third  staircase/ betzir en  the  tzi'o,  runs 
from  the  leads  to  the  floor  underneath,  passing  through  a 
trap-door.  Through  the  archzvay  are  seen  the  square  battle- 
ments of  the  Gnelfs,  provided  zvith  blockhouses  and  openings 
for  pouring  dozvn  molten  lead.  A  huge  catapult  lifts  its 
head  out  of  its  supports  and  stretches  out  its  framezuork  of 
tzmsted  ropes.  Heavy  crossbozvs,  zvith  large-headed,  short, 
and  square  bolts,  balistas,  ocro-balistas  and  other  rope  artil- 
lery} are  placed  around,  with  their  cranks,  pulleys,  zvheels, 
zvires,  and  levers.  The  summit  of  the  tozver,  crozvned  zvith 
engines  and  arms  that  stand  out  in  the  murky  air,  overlooks 
the  city  of  Rimino,  zvhere  can  be  dimly  seen  the  zving-shaped 
battlements  of  the  highe.<st  Ghibelline  tozver.  In  the  right- 
hand  zvall  is  a  door;  on  the  left,  a  narrozv  fortified  zuindozv 
looking  out  on  the  Adriatic. 

SCENE  I. 

In  the  closed  entrance  is  seen  a  Man-at-Arms  stirring  the  Hre 
under  a  smoking  cauldron.  He  has  piled  against  the  zvall 
the  tubes,  syphons  and  poles  of  the  fiery  staz'cs  and  darts, 
and  heaped  about  them  all  sorts  of  prepared  fires.  On  the 
tozver,  beside  the  catapult,  a  young  Archer  stands  on  guard. 

Man-at-Arms.    The  meadow  of  the  Commune  is  still  empty? 

Archer.    As  clean  and  polished  as  my  buckler. 

Man-at-Arms.  Still 

Not  a  soul  stirrincr ! 


SCENE  II. 

Francesca  enters  by  the  door  on  right,  and  advances  as  far  as 
the  pillar  that  supports  the  arch. 

Fran.  Berlingerio ! 

Man-at-Arms  (starting). 

Who  calls?   Oh,  Madonna  Francesca! 


28  FRANCESCA  da  RIMINI 

[//  balestriere  ammutolisce  e  resta  attonito  a  guardarla, 
poggiato  al  mangano. 

Fran.  fe  salito 

alia  Mastra  Messer  Giovanni? 
Il  Tor.  No, 

non  ancora,  Madonna.     L'aspettiamo. 
Fran,  (accostandosi).    E  nessun  altro? 
Il  Tor.       Nessun  altro,  Madonna. 
Fran.  E  tu  che  fai  ? 

[Francesca  si  az'vicina  alia  botola  in  cui  scende  la  scala 
della  torre,  e  ascolta  vigile. 

Fran.  Qualcuno  sale  per  la  scala.    Chi 

e  che  sale? 
Il  Tor.  Madonna, 

forse  e  Messer  Giovanni. 
Fran,  {china  verso  la  cateratta). 

Chi  sei  tu? 
Chi  sei  tu? 
La  Voce  di  Paolo. 

Paolo ! 

[Francesca  /  ammutolisce  indietreggiaudo. 


SCENA  III. 


Paolo  sale  i  gradini  rapidamente  e  si  volge  alia  cognata  che  s'c 
ritratta  verso  la  muraglia.     II  balestriere  torna  alia  vedctta. 


Paolo. 

Francesca ! 

Fran. 

Date  il  segno,  Paolo,  date 
il  segno.     Non  temete 
di  me,  Paolo.    Lasciate  ch'io  rimanga 
a  udir  lo  scocco 
delle  balestre. 
Donarmi  un  bello  elmetto 

voi  dovreste,  signore  mio  cognato. 

Paolo. 

Vel  donero'. 

Fran. 

Tomato  di  Cesena 

siete  ? 

Paolo. 

Tomato  di  Cesena  oggi. 

Fran. 

Smagrato  siete  un  poco  e  impallidito 
anche  un  poco,  mi  sembra. 

FRANCESCA  da  RIMINI  29 

[The  Archer  remains  silent  and  stares  at  her  blankly,  leaning 
on  the  catapult. 

Fran.  Messer  Giovanni 

Is  at  the  Mastra  yet? 
Man-at-Arms.    Not  yet,  Madonna. 

We  expect  him  now. 
Fran,  (going  nearer).    And  no  one  else. 
Man-at-Arms.    And  no  one  else,  Madonna. 
Fran.  What  are  you  doing  here? 

[Francesca  approaches  the  trap-door,   through  which  the 
stairs  go  dozvii  into  the  tozver  and  listens. 

Fran.  Someone  is  coming  up  the  stairs  here.    Who 

Is  coming? 
Man-at-Arms. 

Perhaps  it  is  Messer  Giovanni. 
Fran,  (bending  over  the  opening). 

Who  are  you? 
Who  are  you  ? 
The  Voice  of  Paolo. 

Paolo ! 

[Francesco  silently  draivs  back. 


SCENE  III. 

Paolo  comes  tip  the  stairs  quickly,  and  turns  to  Francesca,  who 
has  moved  back  against  the  wall.  The  Archer  has  returned 
to  his  post. 

Paolo.         Francesca ! 

Fran.  Give  the  signal,  Paolo,  give 

The  signal !    Do  not  fear 

for  me,  Paolo.    Let  me  stay  here  and  hear 

The  twanging  of  the  bows. 

I  would  have  you  give  me, 

My  lord  and  kinsman,  a  fair  helmet. 

Paolo.         Will  give  you  one. 

Fran.  Have  you  come  from  Cesena? 

Paolo.         I  came  to-day. 
Fran.  You  are  a  little  thinner  and  a  little 

Paler,  it  seems  to  me. 


30 


FRANCESCA  da  RIMINI 


Paolo.         Medicina  non  chiedo,  erba  non  cerco 

per  sanarmi,  sorella. 
Fran.         Un'erba,  un'erba  io  m'avea,  per  sanare, 

in  quel  giardino  dove  entraste  un  giorno 

vestito  d'una  veste  che  si  chiama 

frode  nel  dolce  mondo. 
Paolo.  Non  la  vidi, 

ne  seppi  dov'io  fossi 

ne  chi  mi  conducesse  in  quel  cammino, 

ma  sol  vidi  una  rosa 

che  mi  si  offerse  p'm  viva  che  il  labbro 

d'una  fresca  ferita,  e  un  canto  giovine 

udii  nell'aria. 
Fran.  Videro 

gli  occhi  miei  I'alba, 

la  videro  i  miei  occhi 

sopra  di  me  con  I'onta 

e  con  I'orrore. 
Paolo.  Onta  et  orrore  sopra 

di  me !    La  luce 

non  mi  trovo  dormente. 

La  pace  era  fuggita 

dall'anima  di  Paolo  Malatesta 

e  tornata  non  e,  ne  tornera 

pill  mai,  piu  mai. 

Come  debbo  io  morire  ? 
Fran.  Come  Io  schiavo  al  remo 

nella  galea  che  ha  nome  Disperata, 

cosi  dovete  voi  morire. 

[S'odono  i  tocchi  della  campana  di  Santa  Colombo.  Ejitranibi 
gli  immemori  trasalgono. 

Ah!  dove  siamo  noi?    Chi  chaiama?  Paolo, 
che  fate? 

[//  torrigiano  c  il  halestriere,  intenti  a  caricare  le  halcstre 
e  a  incoccare  le  aste  dei  fiiochi  lavorati,  halzano  al  siiono. 

Il  Tor.       II  segno!    II  segno! 

E  la  campana  di  Santa  Colomba ! 
Il  Bales.  A  fuoco !    A  f uoco ! 

Viva  Malatesta! 
[Egli  accende  una  falarica  c  la  scaglia  verso  la  citta.    Dolla 
botola  sale  gridando  a  furia  iino  stnolo  di  balcstrieri; 
occnpa  la  piazza  della  torre  e  da  mano  alle  arini  e  alle 
macchine. 


FRANCESCA  da  RIMINI 


31 


Paolo.  I  ask  no  medicine, 

I  seek  no  herb  to  heal  my  sickness,  sister. 
Fran.  I  had  a  herb,  a  healing  herb. 

There  in  the  garden  where  you  came  one  day 

Clothed  in  a  garment  that  is  called,  I  think, 

Fraud,  in  the  gentle  world. 
Paolo.  I  saw  it  not, 

I  knew  not  where  I  was, 

Nor  who  had  led  my  feet  into  that  way, 

I  only  saw  a  rose 

That  offered  itself  up  to  me  more  living 

Than  the  lips  of  a  fresh  wound,  and  a  young  song 

I  heard  in  the  air. 
Fran.  I  also  saw 

With  my  own  eyes  the  dawn. 

With  my  own  eyes  I  saw, 

With  horror  and  with  shame. 


Paolo.  The  shame  and  horror  be  on  me! 

The  light  that  came  again 

Found  me  awake. 

Peace  had  forever  fled 

Out  of  the  soul  of  Paolo  Malatesta ; 

It  has  not  come  again,  it  will  not  come 

Ever  again. 

How  would  you  have  me  die? 
Fran.         Like  to  the  galley-slave 

Rowing  in  the  galley  that  is  called  Despair. 

So  would  I  have  you  die. 

[TJie  bells  of  Santa  Coloiiiba  are  heard.     Both  shiver  as  if 
returning  to  conscioiis)iess. 

Ah,  where  are  we  ?    Who  is  it  calling  us  ? 
What  are  you  doing? 

[The  Man-at-Arms  and  the  Archer,  busy  loading  the  balistas 
and  cocking  the  fiery  staves,  start  at  the  sound. 

Man-at-Arms.  The  signal!    It  is  the  signal! 

It  is  the  bells  of  Santa  Colomba! 
Archer.  Fire! 

Fire  !  long  live  IMalatesta  ! 
[A  Troop  of  Archers  hurry,  shouting,  up  through  the  trap- 
door,   throng    the   platform    of   the    toiver,    and   seize 
weapons  and  engines. 


3^  FRANCESCA  da  RIMINI 

I  Bales.     Viva  Messer  Malatesta  e  la  Parte 

Guelfa!    Mora  Messer  Parcitade,  e 
i  Ghibellini ! 
[Dai  merli  c  un  grande  sacttarc  di  fuochi  che  infiammano 
I'aria  caliginosa.     Paolo  Malatesta  si  toglie  dal  capo 
I'elmetto  e  lo  da  alia  cognata. 
Paolo.         Ecco  I'elmetto  che  io  vi  dono. 
Fran.  Paolo ! 

[Paolo  sale  di  corsa   alia  torrc.     La  sua   testa  chiomata 
soverchia  la  gente  d'arme  che  travaglia.     Francesca 
gittato  il  dono,  lo  insegue  chiamandolo  tra  lo  scocco  e 
il  clamor e. 
Paolo.        Datemi  una  balestra ! 
Fran.  Paolo  !  Paolo ! 

Paolo.        Una  balestra !     Un  arco ! 
Fran.  Paolo !  Paolo ! 

[Un  balestriere  stramac::a  con  la  gota  forata  da  un  quadrello 
avz'erso. 

II  Tor.       Madonna,  ritraetevi,  per  Dio, 

che  si  comincia  a  mordere  il  battuto 
qui.     Qui  si  muore. 

[Alcuni  balestrieri  alzano  i  vasti  pavesi  dipinti  e  fanno  im- 
pediuicnto  alia  donna  che  vnol  raggiungcre  Paolo. 

I  Bales.     Viva !   La  torre  Galassa  risponde. 
Viva  Messer  Malatesta  e  la  parte 
Guelfa !   Verucchio ! 
Veruchio ! 
[Francesca  tenta  di  respingere  i  balestrioi  che  le  impedi- 
scono  il  passo.     Paolo  avendo  tolto  una  balestra,  ritto 
snl  murello,  saetta  a  furia,  esposto  ai  colpi  avversi,  come 
tin  forsennato. 
Fran.         Paolo ! 

[Paolo  si  volge  al  grido  e  scorge  la  donna  fra  il  vampeggiare 
dei  fuochi.     Toglie  il  pavese  d'un  balestriere  e  la  copre. 

Paolo.         Ah,  Francesca,  scendete !     Che  demenza 
e  questa? 
[Egli  la  spinge  giii  da  una  delle  scale  laterali.    Ella,  disofto 
al  pavese  dipinto,  guata  la  faccia  del  cognato  furente 
e  bella. 
Fran,  Voi  demente ! 

Voi  demente ! 


FRANCESCA  da  RIMINI  33 

Archers.     Long  live  Messer  Malatesta  and  the  Giielfs ! 

Down  with  Messer  Parcitade  and  the  Ghibellines ! 

[On  the  bat tlciii cuts  is  a  great  volley  of  fiery  staves,  zvhich 
glozv  in  the  dusky  air.     Paolo  Malatesta   takes  his 
helmet  from  his  head  and  gives  it  to  Francesca. 
Paolo.        Here  is  the  helmet  that  I  have  to  give  you. 
Fran.  Paolo ! 

[Paolo  rushes  upon  the  tower.    His  bare  head  overtops  the 
Men-at-Arms  as  they  ivork.    Francesca,  throwing  dozvn 
the  hemlct,  folloivs,  calling  to  him  through  the  noise 
and  clamour. 
Paolo.        Give  me  a  crossbow ! 
Fran.         Paolo!    Paolo! 
Paolo.        A  bow  !  a  crossbow ! 
Fran.         Paolo !    Paolo ! 

[An  Archer  is  knocked  over  by  a  bolt  zvhich  takes  him  in 
the  throat. 
Man-at-Arms.     Madonna,  get  you  gone,  for  God's  sake ;  now 
They  are  beginning  here  to  bite  the  leads. 
'Tis  death  to  stay  here. 

[Some  Archers  raise  the&  large  painted  shields  in  the  way 
of  Francesca  as  she  tries  to  follozv  Paolo. 

Archers.     The  Galena  Tower  is  answering! 

Long  live  Messer  Malatesta  and  the  Guelfs ! 
Verrucchio !    Verrucchio ! 

[Francesca  tries  to  get  past  the  Archers,  zvho  stop  her  zvay. 
Paolo,   snatching  a   crossbar,  stands  on   the  rampart, 
firing  furiously,  in  fidl  viezv  of  the  enemy,  like  a  mad- 
man. 
Fran.  Paolo ! 

[Paolo  turns  at  the  cry,  and  sees  the  woman  in  the  glare  of 
the  fires.    He  snatches  a  shield  from  one  of  the  Archers 
and  coz'-ers  her. 
Paolo.         Ah,  Francesca,  go,  go! 
What  is  this  madness?" 
[He  pushes  her  tozvards  shelter,  holding  the  shield  over  her; 
she  gaccs  at  his  angry  and  beautiful  face  from  under 
the  shield. 
Fran.  You 

Are  the  madman  !    You  are  the  madman  ! 


34  .  FRANCESCA  da  RIMINI 

Paolo.         E  non  debbo  io  morire? 

[Egli  getta  il  pavesc  c  tiene  la  balestra. 
Fran.  Non  e  I'ora, 

non  e  venuta  Tora. 
[7  balestrieri  scendono  per  la  scala  laterale  sinistra  e  postano 
Ic    halestre    ai   pertugi    della    muraglia.      Le    campane 
siionano  a  stornio.    S'odono  squilli  di  trombe  lontane. 
I  Bales.     Verucchio  !  Viva  Malatesta  !   Viva 

la  parte  Guelfa! 
Paolo.         Si  questa  e  Tora,  se  voi  mi  guardate 
spirare,  se  mi  sollevate  il  capo 
da  terra  con  le  vostre  mani. 
[Con  un  gesto  impetuoso  egli  trae  la  donna  verso  la  finestra 
imbertescata  e  le  porge   la  ftinicella   che  pende  dalla 
cateratta. 

Alzate 
la  bertesca. 
[Paolo  raccoglie  iin  fascio  di  dardi  e  lo  getta  ai  piedi  di 
Francesca.    Poi  carica  la  balestra.    Francesca  solleva 
con  la  fane  la  bertesca,  e  per  il  varco  appare  il  gran 
mare  splendente  dell'xdtinia  luce.    Paolo  pone  la  balestra 
a  mira  e  scocca. 
Fran.  Ne  piu  I'abassei^o. 

Questo  cimento 

e  il  giudizio  di  Die  per  la  saetta. 
Fratello  in  Die,  la  macchia  della  f  rode 
che  hai  su  I'anima  tua. 
perdonata  ti  sia  con  grande  amore. 
[Tenendo  nelle  mani  tesa  la  fune,  ella  s'  inginocchia  e  fa 
preghiera,  con  le  piipille  sbarrate  e  fisse  al  capo  incrme 
di  Paolo.    La  bertesca  ahata  lascia  vedere  il  mare  splen- 
dente.   II  saettatore  carica  I'arnie  e  scocca,  senza  tregua. 
Di  tratto  in  tratto  le  verrette  ghibelline  entrano  per  la 
Unestra  e  battono  nel  muro  di  contro  e  cadono  sul  pavi- 
mento  sen::a  ferire.     La  crndelta  dell'  ambascia  scon- 
volge  il  visa  della  pregante.    Le  sillabe  mtiovono  afpena 
le  sue  labbra  trascolorate. 
Padre  nostro 
che  sei  nei  cieli, 
santificato  sia 
il  nome  tuo, 
avvenga  il  regno  tuo, 
tua  volonta  si  faccia 
in  cielo  come  in  terra. 


FRANCESCA  da  RIMINI  35 

Paolo.         And  was  I  not  to  die? 

[He  throzvs  down  the  shield,  still  holding  the  crosshozv. 
Fran.  Not  now,  not  now, 

It  is  not  \et  the  hour. 
[The  Archers  come  dozvn  by  the  stairs  on  the  left  and  set 
the  crossbozvs  to  the  arrozv-slits  in  the  walls.     The  bells 
ring  in  all  directions.     A  distant  sound  of  trumpets  is 
heard. 
Archers.     Verrucchio!    Long  Hve  Messer  Malatesta ! 

Long  Hve  the  Guelf  s ! 
Paolo.         This  is  the  hour,  if  you  will  see  me  die, 
If  you  will  lift  my  head  out  of  the  dust 
With  your  two  hands. 
[With  an  impetuous  gesture  he  drazvs  her  tozvards  the  forti- 
fied znnndozv,  and  puts  into  her  hand  the  cord  that  hangs 
from  the  portcullis. 

Raise  the  portcullis  up ! 
[Paolo  gathers  a  bundle  of  arrozvs  and  throzvs  thou  at  the 
feet  of  Francesca.  Then  he  loads  the  crossbow.  Fran- 
CESCA  pulls  the  portcullis  open  zmth  the  cord,  and  through 
the  opening  is  seen  the  open  sea,  shining  binder  the  last 
rays  of  light.  Paolo  aims  the  crossbozv  and  fires. 
Fran.  I  will  not  let  it  down  again.    This  hazard 

Shall  be  God's  judgment,  this  judgment  of  the  arrow. 

Brother  in  God,  the  stain  of  fraud  you  have 

Upon  your  soul. 

Let  it  be  pardoned  to  you  with  all  love. 

[Holding  the  tightened  cord  in  her  hand  she  kneels  and 
prays,  zvith  her  zvidc-open  eyes  fixed  on  Paolo's  un- 
armed head.  Through  the  raised  portcullis  can  be  seen 
the  shining  sea.  Paolo  loads  and  fires  the  crossbozv 
zvithont  a  pause.  From  time  to  time  Ghibelline  missiles 
enter  by  the  zvindozv  and  strike  on  the  opposite  zvall  or 
fall  on  the  paz'ement  zcithout  zvounding  him.  The  cruel 
susf^ciise  compulses  the  face  of  the  praying  zvoman.  The 
syllables  hardly  form  themselves  on  her  parted  lips. 

Our  Father  which  art  in  heaven, 
-  Hallowed  be  Thy  name. 

Thy  Kingdom  come, 

Thy  will  be  done  in  earth 

As  it  is  in  heaven. 


36  FRANiCESCA  da  RIMINI 

Padre  da  oggi  a  noi 

il  pane  nostro 

cotidiano. 

E  a  noi  perdona  i  nostri 

peccati  come  noi 

perdoniamo  ad  altrui; 

e  non  c'indurre 

nella  tentazione 

ma  guardaci  dal  male. 

E  cosi  sia. 

[Paolo  avcndo  scagliato  alcitni  dardi,  prende  la  mira  con 
pill  acuta  volonta  come  per  far  colpo  maestro;  e  scocca. 
S'  ode  il  clamor e  ostile. 

Paolo,  (cofi  atroce  gioia). 

Ah,  Ugolino,  in  mal  luogo  t'ho  colto ! 

[Grande  intanto  sidla  torre  c  la  gaszarra  del  balestrieri. 
Taluni  trasportano  a  braccia  gin  per  la  botola  gli  iiccisi 
e  i  feriti. 

I  Bales.     Ah!  Messer  UgoHno 

Cignatta  e  stramazzato  da  cavallo. 
E  morto  !    E  morto  ! 
Vittoria  a  Malatesta ! 

[Un  dardo  rasenta  il  capo  di  Paolo  Malatesta,  passandogli 
attraverso  la  chioma.  Francesca  getta  un  grido,  ab- 
bandonando  la  fitne;  e  balca  in  piedi,  prende  fra  le  mani 
il  capo  del  cognato'  credendolo  trafitto,  gli  cerca  tra  i 
capelli  la  ferita.  Pin  la  sbigottisce  il  pallor e  mortale 
che  si  sparge  sul  volto  di  lui  in  quell'  atto.  La  balestra 
cade  a  terra. 

Fran.  Paolo !    Paolo ! 

[Ella  si  guarda  le  mani  per  vedere  se  il  sangiie  le  tinga.  Sono 
bianche.    Di  nuovo  cerca,  con  grande  affanno. 

Che  mai  e  questo,  o  Dio? 

Paolo !     Paolo ! 
Paolo  (soffocatamente). 

Ah  non  mi  muoio ! 

Francesca.     Ferro 

non  m'ha  toccato : 
Fran.  Salvo,  salvo  e  puro ! 

Inginocchiati. 
Paolo.  ma  le  vostre  mani 

toccato  m'hanno,  e  I'anima  disfatta 


FRANCESCA  da  RIMINI  37 

Father,  give  us  this  day 

Our  daily  bread, 

And  forgive  us  our  debts,  as  we 

Forgive  our  debtors. 

And  lead  us  not  into  temptation, 

But  deliver  us  from  evil. 

So  be  it. 


[Paolo^  hazing  Hred  several  shots,  takes  aim  more  carefully, 
as  if  for  a  master-stroke.  He  fires;  clamour  is  heard 
among  the  enemy. 

Paolo  (zt'ith  fierce  delight).    Ah,  Ugolino,  I  have  found  you  out! 

[.Meanzi'hile  there  is  great  rejoicing  among  the  Archers  on 
the  tozver.  Some  carry  the  killed  and  wounded  doivn 
through  the  trap-door. 

Archers.     Ah,  Messer  Ugolino 

Cignatta  has  fallen  from  his  horse. 

He  is  dead ! 

Victory  to  Malatesta ! 

[A  shaft  gra::es  the  head  of  Paolo  Malatesta,  passing 
through  his  hair.  Francesca  utters  a  cry,  letting  go 
the  cord ;  starting  to  her  feet,  she  takes  his  head  in  her 
hands,  feeling  for  the  wound.  A  mortal  pallor  over- 
spreads his  face  at  the  touch.  The  crossbozv  falls  at  his 
feet. 

Fran.  Paolo  !    Paolo ! 

[She  looks  at  her  hands  to  see  if  they  are  stained  zvith  blood. 
They  are  zdiitc.    She  again  searches  anxiously. 

Oh.  what  is  this?    Oh,  God! 
Paolo !    Paolo ! 
Paolo  (in  a  choking  voice). 

lam  not  dying, 
Francesca.    'Iron  has  not  touched  me. 

Fran.  Saved ! 

O  saved  and  pure!     Kneel,  brother! 
Paolo.  But  your  hands 

Have  touched  me,  and  the  soul 


38  FRANCESCA  da  RIMINI 

m'  e  dentro  il  cuore,  e  forza 
piu  non  ho  d'esser  vivo, 

Fran.  Inginocchiati ! 

Paolo.  dopo  che  ho  vissuto 

di  SI  veloce  forza, 

Fran.  Pel  tuo  capo,  inginocchiati !    Inginocchiati, 

e  rendi  grazie  a  Dio ! 
Paolo  tutto  raccoho  intorno 

al  mio  cuor  furibondo  il  mio  coraggio 

e  tutta  dentro  chiusa 

la  potenza  del  mio  malvagio  amore. 

Fran.         Perduto !    Sei  perduto ! 

I  Bales.  Vittoria! 

Viva  Messer  Giovanni  Malatesta! 


SCENA  IV. 


Lo  Sciancato  e  apparso  per  la  botola,  su  la  scala  della  Torre 
Mastra,  tutto  in  arme,  con  una  verga  sardesca  nclla  mano. 
Egli  sale  i  gradini  zoppicando,  e,  com'e  su  la  cima,  leva  in 
alto  quel  suo  terrihile  spiedo,  mentre  I'aspra  sua  voce  fende 
il  clamore. 

Gian.  Per  Dio,  gente  poltrona, 

razzaccia  sgherra, 
io  son  capace 

di  manganarvi  tutti  giii  nell'Ausa 
come  carogne. 

[Paolo  raccatta  la  balestra. 

[Paolo  raccatti  il  suo  elmetto,  e,  copertosi  il  capo,  va  verso 
la  torre.  Francesca  trapassa  verso  la  porta  onde  venne, 
I'apre  e  si  china  nel  vano  a  parlare. 

Gian.         Non  amo  la  gazzarra.  Orsii,  bisogna 
manganare  una  botte  grande.    Di'^ 
Berlingerio,  dov'e 
il  mio  fratello  Paolo? 

[Smaragdi  appare  iiruscio;  pot  udito  un  ordine  sommesso 
della  sua  signora,  dispare.  Francesca  rimane  alia 
soglia. 

Paolo.         Eccomi.    Sono  qui,  Giovanni.    Io  era 
quelli  della  finestra  imbertescata. 


FRANCESCA  da  RIMINI 

Has  fainted  in  my  heart,  and  icy  cold 

Takes  hold  on  all  my  veins,  and  no  more  strength 

Is  in  me  now  to  live. 

Fran.         Kneel!    Kneel! 

Paolo.  Since  I  have  lived 

With  such  an  infinite  force, 

Fran.  Kneel !  Kneel ! 

Five  thanks  to  God ! 
Paolo.  All  my  courage  drawn 

Vehemently  about  my  angry  heart, 

And  all  within  me  now 

The  power  of  my  cost  evil  love  sealed  up. 

Fran.         Lost !   Lost !    Say  you  are  mad. 
Archers.     Long  live  Messer  Giovanni  Malatesta ! 


39 


SCENE  IV. 


Giovanni  Malatesta  comes  tip  through  the  trap-door  by  the 
stairs  of  the  Mastra  Tozver,  armed  from  head  to  foot,  and 
holding  a  Sardinian  rod  in  his  hand.  He  limps  up  the  stairs, 
and  ivhen  he  has  reached  the  top,  raises  his  terrible  spear, 
while  his  harsh  voice  cuts  through  the  clamour. 

GiAN.  By  God,  you  craven  creatures, 

You  cut-throat  spawn, 
I  am  well  minded 

To  pitch  you  all  headlong  into  the  Ausa, 
Like  carrion  that  you  are. 

[Paolo  picks  up  the  crossbow. 

[Paolo  picks  up  his  helmet,  puts  it  on  and  goes  ton'ords  the 
tozver.  Francesca  goes  toivards  the  door  by  ivhich  she 
had  entered,  opens  it  and  calls. 

Gian.  No  talking  while  you  work :  I  like  you  silent. 

But  come  now,  there  is  a  great  cask  to  hurl. 
Here,  Berlingerio,  where  is  my  brother  Paolo  ? 


[The  Slave  appears  at  the  door;  then,  after  an  order  from 
her  mistress,  disappear^.  Francesca  remains  standing 
on  the  threshold. 

Paolo.         Here.    I  am  here,  Gianciotto.    It  was  I 
Who  shot  out  of  the  window. 


40  FRANCESCA  da  RIMINI 

GiAN.  (si  volge  alia  gente  d'arme). 
Tal  colpo  esser  dovea 
di  man  d'un  Malatesta, 
balestratori  di  millanterie. 

[La  schiava  ricompare  con  un'angidstara  e  una  coppa.  Fran- 
CESCA  ritorna  verso  il  marito  per  mostrarsi.  Gianciotto 
scende  verso  il  fratello.. 

Paolo,  buone  novelle 
io  ti  reco. 

[Egli  scorgc  la  sua  donna.  Subito  la  sua  voce  trova  un 
accento  piu  dolce. 

Francesca ! 

Fran.  Salute  a  voi,  Signore,  che  recate 

la  vittoria. 

[Lo  Sciencato  le  va  incontro  e  I'abbraccia. 

GiAN.       ~  Mia  cara  donna,  come 

ora  vi  ritrovate  in  questo  luogo? 

[Ella  repugna  all'  abbraccio. 
Fran.         Gran  sete  voi  dovete  avere. 
GlAN.  Si, 

ho  gran  sete. 
Fran.  Smaragdi,  porta  il  vino. 

[La  schiava  si  appressa  con  I'  anguistara  e  la  coppa. 

GiAN.  {con  attonita  gioia). 

E  come,  donna,  aveste  voi  pensiero 
della  mia  sete  ?    Cara  donna  mia ! 

[Francesca    z'ersa  il   vino    e   porge   la   coppa  al   marito. 
Paolo  c  in  dispartc,  silensioso,  a  vigilare  la  gente  che 
appresta  la  botte  incendiaria. 

Fran.         Ecco,  bevete,  E  vino 
di  Scio. 

GiAN.  Prima  bevete,  in  grazia,  un  sorso. 

[Francesca  accosta  le  labbra  alia  coppa. 
E  dolce  cosa 

rivedere  la  vostra  faccia,  dopo 
la  battaglia,  e  da  voi  avere  offerta 
una  coppa  di  vin  possente,  e  beverla 
d'un  fiato, 

[Egli  vuota  la  coppa. 


FRANCESCA  da  RIMINI  41 

GiAN.  (turning  to  the  Men-at-Arms). 
So  sure  a  shot  must  needs 
Come  from  a  Malatesta, 
My  braggart  bowmen. 

[The  Slave  reappears  with  a  jar  and  a  cup.  Francesca 
comes  forward.  Gianciotto  comes  down  towards  his 
brother. 

Paolo,  I  bring  you  news, 
,  Good  news. 

[He  sees  his  wife.    His  voice  changes  to  a  gentler  tone. 

Francesca ! 
Fran.         All  hail,  my  lord;  you  bring  the  victory. 

[He  goes  up  to  her  and  embraces  her. 

GiAN.  Dear  Lady, 

Why  are  you  in  such  a  place? 

[She  draws  back  from  the  embrace. 

Fran.  But  you  must  be  thirsty. 

GiAN.  Yes. 

I  am  very  thirsty. 

Fran.  Smaragdi,  bring  the  wine. 

[The  Slave  comes  forward  unth  the  jar  and  the  cup. 

Gian.  {ivith  delighted  surprise). 

What,  my  dear  lady,  you  have  taken  thought 

I  might  be  thirsty? 

[Francesca  pours  out  the  unne,  and  hands  the  cup  to  her 
husband.  Paolo  stands  aside  in  silence,  watching  the 
men  who  are  preparing  the  fiery  cask. 

Fran.  Drink, 

It  is  wine  of  Scios. 

Gian.  Drink  first,  I  pray  you,  a  draught. 

[Francesca  touches  the  cup  with  her  lips. 

It  is  sweet 

After  the  fight,  to  see  your  face  again, 

To  take  a  strong  wine  from  your  hands,  and  drink  it 

Down  at  a  draught. 

[He  empties  the  cup. 


42  FRANCESCA  da  RIMINI 

cosi.     Tutto  si  rallegra 
il  cuore.    E  Paolo? 

Paolo,  vieni.     Non  hai  tu  sete?    Lascia 
il  fuoco  greco  per  il  vino  greco. 
Donna,  versategli  una  piena  coppa 
e  bevetene  un  sorso  anco,  per  fargli 
onore ;  e  salutatelo,  il  perfetto  ^ 

saettatore. 

Fran.  Salutato  gia  * 

io  I'avea. 

GiAN.  .  Quando? 

Fran.  Quando  sattava. 

Bevete,  mio  cognato,  nella  coppa 
dove  ha  bevuto  il  fratel  vostro.    E  buona 
Ventura  Iddio  vi  dia, 
all'uno  come  all'altro,  et  anche  a  me ! 

[Paolo  beve,  gnardando  Francesca  nelle  pupille. 

[Francesca  volge  la  faccia  nell'ombra  e  mnove  qualche 
passo  verso  la  torre.  Lo  schiava  si  trae  in  dispart e  e 
resta  immobile. 

Fran,  (dal  fondo). 

Sciagura !     Non  vedete?    Non  vedete 
Malatestino,  la,  Malatestino 
portato  a  braccia  dagli  uomini  d'arme, 
con  le  fiaccole  ?    Ucciso  I'hanno  al  padre  ! 

[Malatestino  ferito  viene  portato  stc  a  braccia  per  la  scala 
delta  torre,  tra  fiaccole  accese,  in  sembiante  di  cadavere. 
L'ombra  si  fa  piu  folta. 


SCENAV. 

Francesca  accore  verso  la  compagnia  che  discende  per  una  delle 
scale  laterali  passando  tra  i  balestrieri,  i  qitali  tralasciano 
r opera  e  fanno  ala  silensiosi.  Gianciotto  e  Paolo  accorrono. 
Due  arcieri  portano  di  peso  il  giovinctto  sanguinoso.  Quattro 
arcieri  dai  lunghi  turcassi  I'  accompagnano  con  le  fiaccole. 
I  portatori  adagiano  il  corpo  di  Malatestino  sopra  un  fascio 
di  corde.  Gianciotto  palpa  il  corpo  del  giovine  fratello  e 
gli  ascolta  il  cuore. 

GlAN.  Francesca,  no,  non  e  morto!    Respira 

e  il  cuore  ancora  gli  batte.    Vedete? 
Rinviene. 


FRANCESCA  da  RIMINI  43 

So.    Why,  this  warms  my  heart. 
And  Paolo?    Where  is  Paolo? 
Paolo,  come  here.    Are  you  not  thirsty?    Leave 
Greek  fire  for  Greek  wine. 
Lady,  pour  out  for  him  a  cup  brimful 
And  drink  with  him  a  draught,  to  do  him  honour; 
And  welcome  him,  welcome  the  perfect  archer. 

Fran.         I  have  already  greeted  him. 

GiAN.  But  when? 

Fran.         When  he  was  shooting. 

Drink,  my  lord  and  kinsman, 
Out  of  the  cup  in  which  your  brother  drank. 
God  give  you  both  good  fortune,  ^ 

Each  as  the  other,  and  alike  to  me ! 

[Paolo    drinks,    looking   straight   into    Francesca's    eyes. 

Francesca  turns  her  face  to  the  sJiadow,  and  moves  a 
few  steps  nearer  the  toiver.  The  Slave  retires  to  one 
side  Qnd  stands  motionless. 

Fran,  (from  the  back.) 

Horror!     Do  you  not  see 

Malatestino,  there,  Malatestino, 

The  soldiers  carrying  him  in  their  arms 

Between  the  torches  ?    They  have  killed  him ! 

[While  she  speaks,  Malatestino  is  brought,  zvounded,  down 
the  stairs  of  the  tower,  between  lighted  torches,  like  a 
,  corpse.     The  shadow  grozvs  darker. 


SCENE  V. 

Francesca  runs  towards  the  Men,  tvho  are  coming  dozvn  the 
side  stairs,  and  passing  through  the  midst  of^  the  Archers, 
who  leave  off  their  work  and  make  way  in  silence.  Gian- 
ciOTTO  and  Paolo  rttn  forward.  Two  Archers  are  carrying 
the  bleeding  Youth.  Fonr  Archers  zvith  long  quivers  accom- 
panying them  tinth  torches.  The  bearers  lozver  Mala- 
TESTiNo's  body  on  to  a  bundle  of  ropes.  Glanciotto  feels 
young  brother's  body,  and  listens  to  his  heart. 

Gian.  Francesca,  no,  he  is  not  dead  !    He  breathes, 

His  heart  is  beating  still.    Do  you  not  see? 
He  is  coming  to. 


44  FRANCESCA  da  RIMINI 

[Francesca  versa  tra  le  labbra  del  giovinetto  qualche  stilla 
di  vino.  Paolo  segue  con  gli  occhi  avidi  tutti  i  gesti 
di  lei.  Malatestino  scrolla  il  capo;  e,  al  dolore,  fa 
I'  at  to  di  ahare  verso  il  sinistro  occhio  ferito  la  mano 
ancora  chiusa  nella  manopola.  La  cognata  gli  ferma 
il  gesto. 
Mala,  (come  uno  che  si  svegli  di  snhito,  con  violenza). 

Fuggira,  fuggira...     Non  e  sicura 

la  prigione...    lo  vi  dice  ch'ei  sapra 

fuggire...     Padre,  datemi  licenza 

ch'io  gli  tagli  la  gola !    lo  ve  Tho  preso. 

GlAN.  Malatestino,  non  mi  riconosci? 

Montagna  e  in  buoni  artigli.    Sta  sicuro 

che  non  ci  fuggira. 
Mala.  Giovanni,  dove 

sono?    Oh,  cognata,  e  voi? 

[Egli  leva  ancora  la  mano  all'occhio  percosso. 

Che  m'ho  nell'occhio? 

GiAN.  Un  buon  colpo  di  pietra 

t'hanno  accoccato. 
Fran.  Sent!  gran  dolore? 

[//  giovinetto  si  aha  in  piedi  e  scrolla  il  capo. 

[Francesca  si  togUe  la  benda  che  le  cJiiude  le  gate  e  gli 
fascia  l' occhio. 
I  Bales,  (eccitati  dal  coraggio  del  giovinetto) .    Viva,  viva 
Messer  Malatestino  Malatesta! 

"^ALA.  A  cavallo,  a  cavallo ! 

[Esce  correndo  segnito  dagli  arcieri  con  le  torcie. 

GiAN.  (volgendosi  ai  balestrieri).  Su  !  Labotte!  Labotte! 
E  pronto  il  tutto  ? 
[Egli  va  verso  la  torre,  a  guidare  I'operazione  del  mangano. 
S'ode  il  grido  giittnrale  con  cui  gli  uomini  accompagnano 
lo  sforzo  del  sollevare  la  botte  incendiaria  e  del  caricare 
il  mangano.  Di  sopra  i  merli,  la  vampa  delle  arsioni  si 
spande  nel  cielo  e  cresce.  Le  campane  snonano  a  stormo. 
S'odono  sqnilli  di  trombe. 

GiAN.  (sulatorre).    Pronto?   Scarica!    Scarica ! 

[S'ode  lo  strepito  del  mangano  che  scaglia  a  distanza  la  botte 
prowista  della  miccia  accesa. 

I  Bales.     Vittoria  a  Malatesta ! 

Viva  la  parte  Guelfa!    Mora,  mora 
il  Parcitade  con  i  Ghibellini ! 


FRA^CESCA  DA  RIMINI  45 

[Francesca  pours  a  few  drops  of  ivine  between  the  lips  of 

the  Youth.    Paolo  follows  every  movement  gredily  with 

his  eyes. 
[Malatestino  shakes  his  head,  and  is  about  to  raise  to  his 

wounded  left  eye  the  hand  still  zvearing  its  gauntlet. 

Francesca  prevents  him. 

Mala,  {as  if  suddenly  azvaking,  with  violence). 
He  will  escape,  I  say.     He  is  not  safe 
In  prison.     I  tell  you  he  will  find  a  way 
To  escape  presently.     Father,  give  me  leave 
To  cut  his  throat !     I  took  him  for  you  ! 

GiAN.  Malatestino,  do  you  not  know  me? 

Montagna  is  in  good  clutches.    Be  assured 

He  will  not  run  away  from  you. 
Mala.  Giovanni, 

Where  am  I?    O  Francesca,  and  you  too? 

[He  again  raises  his  hand  to  his  eye. 

What  is  the  matter  with  my  eye? 

GiAN.  A  stone 

That  caught  you  in  it. 
Fran,  Are  you  suffering  much  ? 

[The  Youth  rises  to  his  feet  and  shakes  his  head. 

[Francesca  takes  off  the  band  that  surrounds  her  chin  and 
throat  and  bandages  his  eye  with  it. 

Archers  {excited  by  the  Youth's  courage).    Long  live 
Messer  Malatestino  !     Malatesta  ! 

Mala.  To  horse,  to  horse! 

[He  runs  out,  followed  by  the  torch-bearing  Archers. 

GiAN.  {turning  to  the  Archers). 

The  cask  !  Is  the  cask  ready  ? 
[He  goes  tozvards  the  tozver,  to  direct  the  operations  of  the 
catapult.  A  guttural  cry  is  heard  as  the  Men  raise  the 
cask  upon  the  catapult.  Above  the  battlements  the  glozv 
of  the  fire  spreads  oz'er  the  sky.  The  bells  ring  in  all 
directions.     Trumpets  are  heard. 

GiAN.  {on  the  tozver).  Heave  it!    Let  it  go! 

[The  noise  of  the  catapult  is  heard  as  it  discharges  the  cask 
zvith  its  lighted  fuses. 
Archers.  Long  life 

To  Malatesta!    Long  life  to  the  Guelfs! 
Death  to  the  Ghibellines  and  Parcitade ! 


46  FRANCESCA  da  RIMINI 

[Paolo  z'a  verso  la  torre  ov'e  riconiinciato  il  getto  delle 
rbcche  e  delle  falariche.  Francesca,  rinmsta  sola 
nell'omhra,  si  fa  il  segno  della  croce,  cadendo  su  i 
ginocchi  e  prostrandosi  fino'  a  terra.  In  fondo,  nn 
chiarore  piii  violento  ilhunina  il  cielo. 

I  Bales.     A  fuoco !  A  fuoco !  Mora  il  Parcitade ! 
A  fuoco!   Mora  il  Ghibellino!  Viva 
la  parte  Guelfa  !    Viva  Alalatesta  ! 

[Le  saette  incendiarie  partono  a  volo  tra  i  merli.  i^e  campane 
suonano  a  stormo.  Le  trombe  sqnillano  tra  la  gassarra 
nelle  vie  della  citta  arsa  e  insanguinata. 


FRANCESCA  da  RIMINI  47 

[Paolo  goes  toivards  the  Tozver,  from  zvhich  the  fiery  staves 
are  again  being  throztm.  Francesca,  left  alone  in  the 
shadow,  makes  the  sign  of  the  cross  and  falls  on  her 
knees,  bowing  herself  to  the  ground.  At  the  back  a  still 
brighter  illumination  lights  up  the  sky. 

Archers.     Fire!  fire!    Death  to  the  GhibelHnes !    Fire! 
Death 

To  Parcitade  and  the  GhibelHnes ! 
Long  hve  the  Guelf s  and  long  live  Malatesta ! 

[The  fiery  shafts  are  let  fiy  through  the  battlements.  The 
bells  ring  in  all  directions.  The  trumpets  sound  in  the 
midst  of  cries  rising  from  the  streets  of  the  burning  and 
blood-stained  city. 


48  FRANCESCA  da  RIMINI 


ATTO  TERZO 


Appare  una  camera  adorna,  vagamente  scompartita  da  formelle 
die  portano  {storiette  del  romanzo  di  Tristano,  tra  iicceUi 
Hori  friitti  imprese.  Ricorre  sotto  il  palco,  intorno  alle  pareti, 
un  fregio  a  guisa  di  festone  dove  sono  scrittc  alciine  parole 
d'una  cansonetta  amorosa. 

"Melglio  m'c  dormire  gaudendo 
C'avere  penzieri  veghiando." 
A  destra,  neW angola,  e  un  letto  nascosto  da  cortine  ricchis- 
sime;  a  sinistra,  un  iiscio  coverto  da  una  portiera  grave; 
in  fonda,  una  finestra  che  guarda  il  Mare  Adriatico. 
Dalla  parte  dell'uscio  e,  sollevaio  da  terra  due  braccia,  un 
coretto  per  i  musici  con  compartimcnti  ornati  di  gentili 
trafori.  Presso  la  Unestra  c  un  Icggio  con  snvvi  apcrto  il 
libro  dclla  Historia  di  LanciUotto  del  Lago,  composto  di 
grandi  membrane  allmninate  che  costringe  la  legatura  forte 
di  due  assicelle  vestite  di  velluto  vcrmiglio.  Accanto  v'e  un 
letiuccio,  una  sorta  di  ciscranna  scnaa  spallicra  e  bracciuoli, 
con  molti  cuscini  di  sciamito,  posto  quasi  a  paro  del  davanzale, 
onde  chi  vi  s'adagi  scopre  tntta  la  marina  di  Rimino.  Su  un 
deschetto  c  uno  specchio  d'argento  a  mano,  tra  ori,  cannc, 
coppete  borse,  cinture  e  altri  arrcdi.^  Grandi  candcUcri  di 
ferro  s'ahano  presso  il  coretto.  Scannclli  e  predclle  sono 
sparsi  all  intorno;  e  dal  mezzo  del  painmento  sporge  il 
maniglio  di  una  cateratta,  per  la  quale  di  questa  camera  si 
pud  scendere  in  un'altra. 

SCENA  I 

Si  vede  Francesca  dinanzi  al  libro,  in  atto  di  Icggere.  Le  donne 
sedute  sidle  prcdelle  in  foiido  trapungono  gli  orli  di  un 
sopralletto,  ascoltando  I'istoria;  e  ciasciina  porta  appeso  alia 
cintura  un  alberello  di  vetro  pieno  di  pcrle  minute  e  di 
stricche  d'oro.  II  sole  del  nascente  marzo  batte  su  lo  zendado^ 
chermisino  e  ne  trae  un  bagliore  diffusa  che  accende  i  volti 
chinati  aU'apra  deU'ago.  La  schiava  e  presso  al  davanzale 
ed  esplora  attentamente  il  cielo. 

Fran,  (leggendo).    E  Galeotto  dice:   "Dama,  abiatene 
pieta."    "Ne  avro"  dice  ella  "tal  pieta, 
come  vorrete ;  ma  non  mi  richiede 
di  niente..." 


FRANCESCA  da  RIMINI  49 


ACT  III 


A  room  painted  in  fresco,  elegantly  divided  into  panels,  portray- 
ing stories  oiit  of  the  romance  of  Tristan,  betzveen  birds, 
beasts,  floivers  and  fruits.  Under  the  moulding,  around  the 
walls,  runs  a  friece  in  the  form  of  festoons,  on  which  are 
written  some  zvords  from  a  love-song: 

"Meglio  m'c  dormire  gaudendo 
C'avere  pensieri  veghiando." 
On  the  right  is  a  beautiful  alcove  hidden  by  rich  curtains; 
on  the  left  a  doorzvay  covered  by  a  heavy  hanging;  at  the 
back  a  long  zvindozv  zvith  many  panes,  divided  by  little 
columns,  looking  out  on  the  Adriatic;  a  pot  of  basil  is  on 
the  zmndow-sill.  Near  the  door,  raised  tzvo  feet  above  the 
floor,  is  a  musicians'  gallery,  with  compartments  decorated 
with  open  carvings.  Near  the  zvindozv  is  a  reading  desk, 
on  zvhich  is  open  "The  History  of  Launcelot  of  the  Lake," 
composed  of  large  iUnminated  pages,  firmly  bound  together 
by  thin  boards  covered  in  crimson  velvet.  Beside  it  is  a 
couch,  a  sort  of  long  chair  zvithout  back  or  arms,  zmth  many 
cushions  of  samite,  almost  on  the  level  of  the  zvindozv-sill, 
on  zvhich  anyone  leaning  back  can  see  over  the  zvhole  seashore 
of  Rimini.  On  a  small  table  is  a  silver  mirror,  amongst  scent- 
bottles,  glasses,  purses,  girdles,  and  other  trinklets.  Large 
iron  candlesticks  stand  beside  the  alcoz'e  and  the  musicians' 
gallery.  Footstools  are  scattered  about,  and  in  the  midst  of 
the  floor  is  seen  the  bolt  of  a  trap-door,  through  zvhich  a 
passage  leads  to  the  lower  rooms. 

SCENE  I. 

Francesca  is  reading  in  the  book.  The  Women,  seated  on  the 
footstools  in  a  circle,  embroidering  the  border  of  a  coverlet, 
listen  to  the  story ;  each  of  them  has  a  Utile  phial  of  seed 
pearls  and  gold  threads- hanging  from  her  girdle.  The  March 
sunlight  beats  on  the  crimson  taffeta,  and  sheds  a  diffused 
light  on  the  faces  bent  over  the  needlework.  The  Slave  is 
near  the  zmndow-sill ,  gazing  into  the  sky. 

Fran,  (reading).    "And  Galetto  says:   'Lady  have  pity.' 
'That  will  I  have,'  says  she,  'and  even  such 
As  you  would  have  me ;  but  he  asks  of  me 
Nothing.  .  .'" 


50  FRAN'CESCA  da  RIMINI 

[Le  donne  ridono.     Francesca  si  getta  su  t  cuscini   di 
sciamito,  torbida  e  molle. 

Gar.  Madonna, 

come  mai  era  tanto  vergognoso 
il  cavaliere  Lancillotto? 

BiAN.  Mentre 

la  povera  reina  si  struggeva 

di  dargli  quelle  ch'ei  non  dimandava! 

Don.  Dirgli  doveva :    "O  cavalier  valente, 

vostra  malinconia  non  val  niente." 

Fran.  Donella,  taci!     Stanca 

sono  di  trastullarmi  con  le  vostre 
ciance.     Smaragdi,  lo  sparviero  torna? 

Smar.  Dama,  non  torna :  s'e  sviato. 

[Francesca  si  sporge  dalla  Unestra  e  spia. 

Don.  Certo 

si  perdera,  Madonna. 
Male  faceste  a  togliergli.  la  lunga. 

Fran.  Corri,  Donella, 

dallo  strozziere  e  digli  ravvenuto, 
che  lo  cerchi  per  tutto. 

[Donella  lasci-a  I' ago  e  s'invola. 

BiAN.  {come  intonando  una  canzone  a  hallo). 
"Nova  in  calen  di  marzo 
o  rondine,  che  vieni 
dai  reami  sereni  d'oltremare  .  .  ." 

Fran.  Oh,  si,  si,  Biancofiore, 

la  musica,  la  musica ! 

[Le  donne  si  Icvano  leste  a  ripicgare  lo  sendado. 

Cerca  di  Simonetto,  Biancofiore. 

BiAN.  Si,  Madonna. 

Fran.  E  voglio  una  ghirlanda 

di  violette. 
Oggi  e  calen  di  marzo. 

BiAN.  Voi  I'averete,  Madonna,  e  leggiadra. 

Fran.         Andatevi  con  Dio. 

[Exeunt  onincs. 


FRANCESCA  da  RIMINI  51 

[The  Women  laugh.     Francesca  throws  herself  back  on 
the  cushions,  troubled  and  enervated. 

Gar.  Madonna, 

How  ever  could  a  knight,  and  Launcelot, 
Have  been  so  shamefaced? 

BiAN.  All  the  while  the  queen, 

The  poor  queen,  only  longing  she  might  give 
Her  lover  what  he  would  not  ask  of  her! 

Don,  She  should  have  said  to  him  :   "Most  worthy 

knight. 
Your  sadness  will  avail  you  not  a  mite," 

Fran.  Donella,  hush !     I  tire 

Of  listening  to  your  chattering  so  long. 
Smaragdi,  tell  me,  is  the  falcon  back? 

Slave.        No,  lady;  he  has  lost  his  way, 

[Francesca  turns  to  the  ztnndozv  and  gazes  out. 

Don.  He  will  be  Ipst,  Madonna. 

It  was  not  well  to  let  him  out  of  leash. 

Fran.         Go,  Donella, 

Run  to  the  falconer,  tell  him  what  has  happened, 
And  bid  him  go  with  his  decoy,  and  call 
And  search  all  over. 

[Donella  drops  her  needle  and  hurries  out. 

BL^N.  (singing).   "Fresh  in  the  calends  of  March, 
O  swallows,  coming  home, 
Fresh  from  the  quiet  lands  beyond  the  sea." 

Fran.  O,  yes,  yes,  Biancofiore ! 

Some  music,  give  me  music ! 

[The  Women  rise  quickly  and  fold  up  the  taffeta. 

Look 
For  Simonetto,  Biancofiore. 

Bian.  Yes, 

Madonna. 

Fran  Bring  me  a  garland  of  March  violets 

To-day  'tis  the  March  calends. 

Bl\n.  Madonna,  you  shall  have  one,  and  a  fair  one, 

Fran.  Leave  me  quietly. 

[All  go  out. 


52  FRAl^CESCA  da  RIMINI 

SCENA  II. 

Francesca  si  volge  alia  schiava  cJie  spia  ancora  il  cielo  per  la 
Unestra. 

Fran.         O  Smaragdi,  non  torna? 

Smar.  Dama,  non  torna. 

non  ti  rammaricare. 

Fran  Ah,  Smaragdi,  che  vino  mi  recasti 

quella  sera,  alia  Torre  Mastra,  qnarido 
la  citta  era  ad  arme?    Affatturato? 

Smar.         Dama,  che  dici? 

Fran.  Come 

se  tu  recato  avessi  un  beveraggio 

perfido,  il  mal  s'apprese 

alle  vene  di  quelli  che  ne  bevvero, 

e  la  mia  sorte  si  rincrudeli. 

Smar.         Calpestami !   Calpestami !    Tra  due 
pietre  schiacciami  il  capo. 

Fran.  Su,  levati !    Non  hai  colpa,  mia  povera 

Smaragdi,  non  hai  colpa. 
Ah  ragione  mia,  reggi 
e  non  dare  la  volta ! 
chi  mi  possiede?    Un  demone  mi  tiene. 
Non  so  pregare,  non  so  piu  pregare.  .  .  , 

Smar.   (o  hassa  voce). 

Yuoi  che  lo  chiami  ? 

Fran,  (trasalendo).  Chi? 

L'hai  tu  veduto  montare  a  cavallo, 
Messer  Giovanni? 

Smar.  Si,  dama, 

col  Vecchio  e  con  Messer  Malatestino. 

Fran.  Io  n'ho  paura.     Guardami  da  lui ! 

Smar.  Di  chi  paura  hai  tu,  dama? 

Fran.  Paura 

ho  di  Malatestino. 

Smar.  Ti  spaventa 

forse  quell'occhio  suo  cieco? 

Fran.  No,  I'altro, 

quello  che  vede.     E  terribile. 


FRANCESCA  da  RIMINI  53 

SCENE  II. 
Francesca  turns  to  the  Slave,  zvho  is  still  gazing  into  the  sky. 


Fran. 
Slave. 

Fran. 

Slave. 
Fran. 


Slave. 
Fran. 


Slave 
Fran. 

Slave. 

Fran. 

Slave. 
Fran. 

Slave. 

Fran. 


O  Smaragdi,  he  is  not  coming  back? 

He  is  not  coming  back. 
Do  not  be  troubled. 

Ah,  Smaragdi,  what  was  the  wine  you  brought 
That  night,  upon  the  Mastra  tower,  when  all 
The  city  was  in  arms?    Was  it  bewitched? 

Lady,  what  are  you  saying? 

It  is  as  if  you  brought  me  a  drugged  wine; 
The  poison  is  taking  hold 
upon  the  veins  of  her  that  drank  of  it, 
And  all  my  fate  grows  cruel  to  me  again. 

Tread  on  me,  tread  on  me !    Between  two  stones 
Crush  in  my  head ! 

(more  calmly).  Rise  up, 

It  is  no  fault  of  yours,  my  poor  Smaragdi, 
It  is  no  fault  of  yours. 

0  my  poor  reason,  rule 
Still,  do  not  turn  away ! 

What  is  this  demon  that  has  hold  on  me? 

1  cannot  pray  now,  I  can  pray  no  longer. 

(in  a  lotv  voice). 

Shall  I  not  call  him? 


Who? 


(starting) 

Did  you  see  Messer  Giovanni 
Take  horse? 

Yes,  lady,  with  the  old  man  too. 
And  with  Messer  Malatestino. 

I  am  afraid  of  him.     Guard  me  from  him. 

Afraid  of  whom,  lady? 

I  am  afraid 
Of  Malatestino. 

Is  it  his  blind  eye 
That  frightens  you  ? 

No,  no,  the  other  one, 
The  one  he  ^ees  with ;  it  is  terrible. 


54  FRANCESCA  da  RIMINI 

Smar.  Dama, 

non  disperare !    Ascolta, 
ascolta.     To  gettero 
una  sorte  su  chi  ti  fa  paura. 
Conosco  il  beveraggio  che  allontana 
e  dismemora.    Tu  glie  I'offrirai.  .  . 
T'insegnero  I'incanto.  .  .  . 


SCENA  III. 


Irrompono  nella  stanza  le  donne,  segnite  dai  musici.  Donella 
porta  quattro  ghirlandette  di  tiarcisi  bianchi,  sospese  a  iin 
Hlo  d'oro  che  insieme  le  lega. 

Don.  Abbiamo  i  sonatori 

per  la  canzone  a  ballo, 

con  cennamella  piffero  liuto 

ribecco  e  monacordo. 

[Eretta  fra  le  cortine,  Francesca  giiarda  come  trasognata 
e  non  sorride  ne  parla. 

BiAN.  (azmisandosi) .    Et  ecco  la  ghirlanda 
di  violette. 

[Le  offre  la  ghirlanda,  con  nn  atto  di  grazia. 
Possa  malinconia  con  cio  passare ! 

[Francesca  la  prende,  mentre  Altichiara  toglie  dal  des- 
chetto  lo  specchio  e  lo  tien  lez'ato  dinanzi  al  z'iso  di  lei 
che  s' in  ghirlanda.  La  schiava  lentamente  scompare 
daU'uscio. 

Gar.  Oggi  e  calen  di  marzo !    II  canto  viiol 

ballo,  e  il  ballo  vuol  canto. 
Su,  Simonetto,  intona ! 

[/  musici  snlla  tribuna  cominciano  un  preludio.  Donella 
scioglie  il  filo  d'oro  e  distribiiisce  le  ghirlande  di 
narcisi  alle  compagne,  che  s'inghirlandano:  e  tiene 
per  se  I'tina  che  porta  due  alette  di  rondine,  segno 
d'ofiicio  singolare.  Biancofiore  trae  da  una  reticella 
quatto  rondini  di  legno  dipinto  che  hanno  sotfo  il  petto 
un-a  specie  di  munico  breve,  e  ne  da  una  a  ciascuna 
compagna:  la  quale,  atteggiandosi  alia  danza,  la  tiene 
impugnata  e  sollevata  nella  sinistra  mano. 


FRANCESCA  da  RIMINI  55 

Slave  (in  a  low  voice). 

Do  not  despair!     Listen,  listen!     I  know 
A  spell  to  cast  on  him  who  makes  you  fear; 
I  know  a  drink  that  drives  these  thoughts  away 
and  cures  remembrance.     You  must  give  it  him.  .  .  . 
I  will  teach  you  how  to  say  the  spell.  ... 


SCENE  III. 


The  Women  burst  into  the  room,  foUozved  by  the  Musicians. 
DoNELLA  carries  four  zvrcaths  of  zuhite  narcissi,  tied  together 
with  a  gold  thread. 

Don.  We  have  found  the  voices  and  the  players 

On  bagpipe,  flute  and  lute, 
Rebec  and  monochord. 

{Standing  upright  betzvecn  the  curtains,  Francesca  looks 
before  her  as  if  bezvildered,  neither  smiling  nor  speaking. 

BiAN.  {coming  forzvard).    Here  is  the  garland 
of  violets. 

[She  offers  it  to  her  gracefully. 

May  it  chase  your  melancholy  ! 

[Francesca  takes  it,  zvhile  Altichiara  takes  the  mirror 
from  the  table  and  holds  it  up  before  her  face  as  she 
puts  on  the  garland.     The  Slave  slozvly  goes  out. 

Gar.  To-day  is  the  March  calends  !    Song  means  dance 

To-day,  and  dance  means  song. 
Play,  Simonetto,  play ! 

[The  Musicians  begin  a  prelude.  Those  standing  near  go 
to  the  back,  so  as  to  leave  room  for  the  dance.  Donella 
unlooses  the  gold  zvire,  and  distributes  the  garlands  of 
narcissi  to  her  companions,  zvho  put  them  on;  and  retains 
for  herself  the  one  that  bears  tzvo  szvallozvs'  zvings. 
Biancofiore  takes  out  of  a  little  bag  four  painted 
zvooden  szvallozvs  that  have  a  kind  of  small  handle  under 
the  breast,  and  giz'es  one  to  each  of  her  companions, 
who,  standing  ready  for  the  dance,  hold  them  each  raised 
in  the  left  hand. 


56  ,  FRANCESCA  da  RIMINI 

BiAN.  e  Gar. 

Marzo  e  giunto  e  febbraio 
gito  se  n'e  col  ghiado. 
Or  lasceremo  il  vaio 
per  veste  di  zendado. 
E  andrem  passando  a  guado 
acque  di  rii  novelli 
tra  chinati  arboscelli  verzicanti, 
con  stromenti  e  con  canti  in  compagnia 
di  pesti  drudi,  o  nella  prateria 
iscegliendo  viole 
ove  redole  piu  I'erba,  de'  nudi 
piedi  che  al  sole  v'ebbe  Primavera. 
Alti.  e  Don. 

Deh  creatura  allegra, 
conduci,  questa  danza 
in  veste  bianca  e  negra 
com'e  tua  costumanza. 
Poi  fa  qui  dimoranza 
nella  camera  adorna 

ch'e  chiara,  qiiando  aggioma  e  quando  annotta 
per  ristoria  d'Isotta  fior  d'Irlanda, 
che  vi  si  vede ;  e  sieti  una  ghirlanda 
nido,  ne  ti  rincresca, 
poiche  la  fresca  donna  che  qui  siede 
non  e  Francesca  ma  si. 
\Le  danzatrici  con  rapido  giro  si  z'olgono  tufte  a  Francesca 
disponendosi  in  una  iila  e  tenendo  Vuna  tnano,  che  tiene 
la  rondine,   e   I'altra  verso   di  lei;   e  cantano   insieme 
V ultima  parola  della  stanza: 
TuTTE.  Primavera ! 

[Al  principiare  della  volta  {Poi  fa  qui  dimoranza)  riappare 
su  I'uscio  la  schiava.  Mentre  i  niusici  fanno  la  chiusa, 
ella  si  attncina  lestamente  alia  dama  e  le  sussurra 
qualcosa  che  subito  la  tiirba  ed  agita. 

Fran.  Andate  in  allegrezza  per  la  corte, 

fino  a  vespro.    Conducili,  Donella. 

Felice  primavera! 
[/  musici  discendono  dal  coretto  sonando  ed  escono.  Le 
donne  inchinano  la  dama  e  van  dietro  ai  suoni,  con 
siissurri,  con  risa.  La  schiava  rimane.  Francesca 
s'abbandona  alia  sua  ansieta.  Da  qualche  passo  per  la 
stanza,  smarritamente.  Con  un  moto  subitaneo,  va  a 
chiudere  le  cortine  delValcova,  che  sono  disgiunte  e 
lasciano  intravedere  il  letto.     Poi  si  accosta  al  leggio, 


FRANCESCA  da  RIMINI  57 

BiAN  and  Gar.     March  comes,  and  February 
Goes  with  the  wind  to-day ; 
Bring  out  your  taffety 
And  put  the  vair  away. 
And  come  with  me  I  pray, 
Across  the  streams  in  flood, 
Under  the  branching  wood  that  leans  along, 
With  dancing  and  with  song  in  company 
With  fleet-foot  lovers,  or  upon  the  lea 
Gather  the  violets, 

Where  the  grass  smells  more  sweet  because  her  feet 
Have  passed  that  way,  the  naked  feet  of  Spring! 

Alti,  and  Don.    O  creature  of  delight. 
Lead  thou  the  dancing  feet, 
In  robe  of  black  and  white. 
As  is  thy  usage  sweet. 
Make  here  thy  stay,  O  fleet 
Swallow,  here  in  this  room 
Wherein  is  seen,  in  gloom  or  light  of  day,. 
The  tale  of  Iseult,  the  fair  flower  of  Ireland, 
As  here  thou  seest,  and  this  shall  be  thy  garland, 
Thy  nest,  no  prison-mesh, 
Seeing  that  the  fresh  fair  lady  seated  here 
Is  not  Francesca,  but  is  very — 

[The  Dancers  return  rapidly  towards  Francesca  and  form 
in  a  line,  stretching  out  tozvards  her  the  hand  that  holds 
the  swallozv  and  the  other;  and  they  all  sing  the  last 
word  of  the  stansa. 
All.  Spring ! 

[At  the  beginning  of  the  last  movement  ("Make  here  thy 
stay^')    the  Slave  appears  on  the  threshold.     As  the 
Musicians  play  the  last  notes,  she  goes  up  to  Francesca 
hurriedly    and  zvhispers  to  her  something  that  suddenly 
disturbs  her. 
Fran.         Go,  and  be  merry,  until  vesper-time ; 
Donella.  lead  the  way  into  the  court. 
A  happy  spring  to  you! 
[The   Musicians   come   doiim   from   their  gallery,   playing, 
and  go  out.     The  Women  bozv  before  Francesca.  fol- 
lozinng   the   Musicians   zadth   zvhispering   and   laughter. 
The   Slave   remains.     Francesca   abandons   herself  to 
her  anxiety.     She  takes  several  steps  blindly;  zmth  a 
sudden  movement  she  closes  the  curtains  of  the  alcove, 
zvhich  are  half  open,  shozinng  the  bed.     Then  she  sits 


58 


FRANCESCA  da  RIMINI 

getta  uno  sguardo  al  lihro  aperto;  ma  nel  volgersi,  con 
un  lembo  del  suo  vestimento  ella  smnove  il  Unto  che  cade 
e  geinc  a  terra.    Trasale,  sgomentata. 

No,  Smaragdi,  no !    Va,  va,  corri  e  digli 
che  non  venga! 

[S'odono  i  snoni  lontanare.    La  schiava  va  verso  la  porta. 
Francesca  fa  un  gesto  verso  di  lei  come  per  trattenerla. 

Smaragdi ! 
[La  schiava  esce.    Dopo  alciini  attimi,  una  mano  solleva  la 
portiera;  e  appare  Paolo  Malatesta.     L'uscia  dietro 
di  lui  si  chiude. 


SCENA  IV. 


/  due  cognati  si  guardano,  nel  prima  istante,  sensa  trovar  parola, 
ejjtrambi  scolorando.  Ancora  s'odono  i  suoni  lontanare 
per  il  palagio.  Dalla  Unestra  la  camera  s'inaura  del 
giorno  che  declina. 


Fran.  Benvenuto,  signoro  mio  cognate. 

Paolo.  Ecco,  sono  ventuto,  avendo  udito 
i  suoni,  per  portarvi  il  mio  saluto, 
il  saluto  del  mio  ritorno. 

Fran.  Assai 

presto  siete  tornato :  con  la  prima 
rondine.     Le  mie  donne 
eran  qui  che  cantavan  la  ballata 
per  salutare  il  marzo. 

Paolo.        Di  voi,  Francesca, 

novelle  mai  non  m'ebbi 

laggiij.    Nulla  piu  seppi 

di  voi,  da  quella  sera  perigliosa 

che  m'offeriste  una  coppa  di  vino 

e  mi  diceste  addio 

con  la  buona  ventura. 

Fran.  Non  m'e  nella  memoria 

questo,  signore.     lo  ho  molto  pregato. 

Paolo.         Non  vi  sovviene? 


FRANCESCA  da  RIMINI 


59 


dozun  before  the  reading-desk,  and  glances  at  the  open 
book,  but,  in  turning,  the  train  of  her  dress  catches  in  the 
lute,  which  falls,  and  lies  on  the  ground.    She  trembles. 

No,  no,  Smaragdi !     Run  and  tell  him  not 
To  come! 

[The  sounds  die  away  in  the  distance.  The  Slave  goes 
tozifards  the  door.  Francesca  takes  a  step  towards  her 
as  if  to  call  her  hack. 

Smaragdi ! 

{The  Slave  goes  out. 


SCENE  IV. 

• 

After  a  feiv  moments  a  hand  raises  the  curtain  and  Paolo  Mala- 
TESTA  appears.  The  door  closes  behind  him.  As  Paolo  and 
Francesca  ga::e  at  one  another  for  a  moment  imthout  finding 
zvords,  both  change  colour.  The  sound  of  music  dies  aivay 
through  the  palace.  The  room  is  gilded  by  the  rays  of  the 
setting  sun  zvhich  shines  through  the  long  zvindow. 

Fran.         Welcome,  my  lord  and  kinsman. 

Paolo.  I  have  come, 

Hearing  a  sound  of  music,  to  bring  greetings. 
My  greetings  of  return. 

Fran.  You  have  come  back 

Speedily,  sir;  indeed,  with  the  first  swallow. 
My  women  even  now 

Were  singing  a  new  song  that  they  have  made 
To  welcome  March. 

Paolo.         I  of  you  had  no  tidings ; 

None,  I  heard  nothing  there. 

Nothing  of  you  at  all. 

From  that  perilous  night  when 

You  put  a  cup  of  wine  into  my  hands, 

And  said  to  me,  "farewell  !"- 

And  said  to  me,  "God-speed!" 

Fran.  I  have  no  memory. 

My  lord,  concerning  this.    I  have  prayed  much. 

Paolo.        You  have  forgotten  then? 


6o 


FRANCESCA  da  RIMINI 


Fran.  Io  ho  molto  pregato. 

Paolo.         Io  ho  molto  sofferto. 
Fran,  Paolo,  datemi  pace ! 

E'  dolce  cosa  vivere  obliando, 

almeno  un'ora,  fuor  della  tempesta 

che  ci  affatica. 

Non  richiamate,  prego, 

I'ombra  del  tempo  in  questa  fresca  luce 

che  alfine  mi  disseta. 

Pace  in  questo  mare 

che  tanto  era  selvaggio 

ieri,  et  oggi  e  come  la  perla.     Datemi, 

datemi  pace ! 
Paolo.         Inghirlandata 

di  violette  m'appariste  ieri 

a  una  sosta,  in  un  prato 

dove  mi  ritrovai 

io  solo,  dilungandomi  gran  tratto 

dalla  scorta.    Appariste 

con  le  viole ;  e  vi  torno  sul  labbro 

una  parola  che  da  voi  fu  detta : 

Perdonato  ti  sia  con  grande  amore ! 
Fran.         Tal  parola  fu  detta, 

e  la  gioia  perfetta  se  n'attende... 

Ora  sedete  qui  alia  finestra. 

Sedete  qui.     Parlatemi  di  voi. 

Come  avete  vissuto? 
Paolo.         Perche  volete  voi 

ch'io  rinnovi  nel  cuore  la  miseria 

di  mia  vita  ?    Mi  f u  una  noia  e  spiacque 

tutto  ch'altrui  piaceva. 

Nemica  ebbi  la  luce, 

amica  ebbi  la  notte, 

ove  su  dal  silenzio  di  me  stesso 

nata  e  dal  fondo  dell'eterna  doglia, 

simile  alia  sorgente  che  disseta 

e  simile  alia  fiamma  che  riarde. 

freschezza  e  incendio.  lenimento  e  piaga, 

or  torbida  ruggente  come  fiaccola, 

or  mite  come  lampada, 

una  visitatrice 

si  chinava  su  me,  quasi  a  nudrirsi 

dell'assidua  mia  veglia; 

e,  quando  si  partiva 

al  tremar  delle  stelle, 

non  piu  fuoco  ne  fonte 

era,  ma  il  vostro  viso... 


FRANCESCA  da  RIMINI 


6i 


Fran. 

Paolo. 

Fran. 


Paolo. 


Fran. 


Paolo. 


I  have  prayed  much. 
And  I  have  suffered  much. 

Paolo,  give  me  peace ! 
It  is  so  sweet  a  thing  to  Hve  forgetting, 
But  one  hour  only,  and  be  no  more  tossed, 
Out  of  the  tempest. 
Do  not  call  back,  I  pray, 
The  shadow  of  that  time  in  this  fresh  light 
That  slakes  my  thirst  at  last. 
Peace  in  that  sea 
That  was  so  wild  with  waves 
Yesterday,  and  to-day  is  like  a  pearl 
Give  me  peace ! 

And  so  garlanded 
With  violets  I  saw  you  yesterday 
In  a  meadow,  as  I  stayed, 
Pausing  in  journeying, 

And  being  alone,  and  having  far  outstripped 
My  escort.    And  you  came  to  me 
With  violets,  and  returning  to  your  lips 
I  heard  again  a  word  that  you  had  spoken. 
Saying :    I  pardon  you,  and  with  much  love ! 
That  word  was  spoken 
And  perfect  joy  awaits  upon  the  word. 
But  now  sit  here,  upon  the  window-seat. 
Sit  here,  and  tell  me  something  of  yourself. 
How  you  have  lived. 

Why  do  you  ask  of  me 
To  live  the  misery  of  my  life  twice  over? 
All  that  was  joy  to  others  was  to  me 
Sorrow  and  heaviness. 
I  hated  daylight  and  I  loved  the  night. 
Where,  in  the  silence 
Brooding  around  me, 

And  from  the  depths  of  everlasting  grief, 
Like  to  the  spring  that  quenches  thirst. 
And  like  the  flame  that  doth  rekindle. 
Freshness  and  flame,  relief  and  wound. 
Now  burning  ruddy  as  a  torch, 
Now  silver  as  a  lamp, 
A  vision  hovered  over  me, 
As  if  to  dwell  upon 
My  constant  vigil ; 
And  when  it  left  me 
With  the  waning  stars 
It  was  no  longer  fire  nor  source 
But  'twas  your  face — 


62 


FRANCESCA  da  RIMINI 


Fran.  Ah,  Paolo,  Paolo! 

Paolo.  il  vostro  viso 

mostrava  ella  nudato  al  mio  dolore. 
Fran.  Paola,  se  perdonato 

vi  fu,  perche  vi  rilampeggia  ancora 

sotto  i  cigli  la  colpa  ? 

Ahi,  che  gia  sento  all'arido 

fiato  sfiorir  la  primavera  nostra ! 

[Ella  sitoglie  dal  capo  la  ghirlanda  e  la  pone  sul  lihro  aperto 
ch'e  da  presso. 

Paolo.        Ora  perche  vi  togliete  dal  capo 
la  ghirlanda? 

Fran.  ^  Ho  sentito 

che  gia  non  e  piu  fresca! 

[Paolo  s'accosta  al  leggio  e  si  china  sid 
libra 

Paolo.        Ah  la  parola  che  i  miei  occhi  incontrano ! 

E  Galeotto  dice :    "Dama,  abbiatene 

pieta"   "Ne  avro"  dice  ella  "tal  pieta, 

come  vorrete ;  ma  non  mi  richiede 

di  niente "    Volete  seguitare? 

Fran.  Guardate  il  mare  come  si  fa  bianco! 

Paolo.         Leggiamo  qualche  pagina,  Francesca! 
(Icggendo)  "Certamente,  dama"  dice 
allora  Galeotto  "ei  non  si  ardisce, 
ne  vi  domandera  mai  cosa  alcuna 
per  amore,  perche  teme." 
Et  essa  dice 

[Paolo  trae  Icggermente  Francesca  per  la  mano. 

Ora  leggete  voi 
quel  ch'essa  dice.     Siate  voi  Ginevra. 

[Le  loro  fronti  si  awicinano  chinandosi  sul  lihro. 

Leggete :  ''Certamente 

Fran,  (leggendo).   "Certamente,  dice  essa,  io  gli  prometto; 
ma  che  egli  sia  mio  et  io  tutta  sua, 
e  che  emendate  sien  tutte  le  cose 
mal  fatte..."     Basta,  Paolo. 

Paolo.         No!  No!   Leggete  ancora. 

[/  loro  volti  pallidi  sono  chini  sul  lihro,  cosi  che  le  guance  " 
quasi  si  sHorano. 


FRANCESCA  da  RIMINI 


63 


Fran.  Ah,  Paolo,  Paolo! 

Paolo.         Your  face 

That  gazed  upon  my  sorrow. 

Fran.  Paolo,  if  you  were  forgiven 

Why  does  your  guilt  still  flash 

Beneath  your  eyelids? 

Alas,  but  I  do  feel  our  spring 

Is  fading  'neath  the  burning  breath ! 

[She  takes  the  garland  from  her  head  and  lays  it  on  the  open 
book  beside  her, 

Paolo.        Why  do  you  take  the  garland  from  your  head  ? 


Fran,  I  feel 

Their  freshness  is  all  spent ! 

[Paolo  rises,  and  goes  up  to  the  reading  desk  and  bends 
over  the  book. 


Paolo. 


Fran. 
Paolo. 


Ah,  listen,  the  first  words  that  meet  my  eye! 
And  Galeotto  said :   "Lady,  take  pity 
On  him."    "That  will  I,"  answered  she. 
"As  much' as  e'er  you  will;  but  he  has 
Asked  no  more  of  me — "    Will  you  continue  ? 
Look  how  the  sea  is  growing  white  with  light ! 


Will  you  not  read  some  pages  with  me,  Francesca? 
(Reading.)    "  'Assuredly,  my  lady,'  says 
Thereat  Galeotto,  'he  is  not  so  hot, 
He  does  not  ask  you  any  single  thing 
For  love  of  you,  because  he  fears,' 
Whereat  say  she  .  .  ." 

[Paolo  drazvs  Francesca  gently  by  the  hand. 

But  now  will  you  not  read 
What  she  says  ?    Will  you  not  be  Guenevere  ? 

[Their  heads  lean  together  over  the  book. 

Read  on.     It  says:    "Assuredly  ..." 

Fran,  (reading).    "'Assuredly,'  says  she,  T  promise  it. 
But  let  him  be  mine  own  and  I  all  his. 
And  let  there  be  set  straight  all  crooked  things 
And  evil  .  .  .' "     Enough,  Paolo. 

Paolo.         No!  No!   Read  again,  continue! 

[Their  zvhite  faces  lean   over  the  book,  until  their  cheeks 
almost  touch. 


64  FRANCESCA  da  RIMINI 

Fran,  {seguitando  sofacatamente). 

"E  la  reina  vede  il  cavaliere 
che  non  ardisce  di  fare  di  piu. 
Tra  le  braccia  lo  serra  e  lungamente 
lo  bacia  in  bocca..." 

[Egli  fa  quell'atto  istesso  verso  la  cognata,  e  la  bacia. 
Quando  le  hocche  si  disgiungono,  Francesca  vacilla  e 
s'ahhandona  siii  gtianciali. 

Paolo.         Francesca ! 

Fran,  (con  la  voce  spenta).    No,  Paolo! 


t 


FRANCESCA  da  RIMINI  65 

Fran,  (follozving  brokenly). 

"And  the  queen  looks  on  him  and  sees  that  he 
Cannot  take  heart  on  him  to  do  aught  more. 
Thereat  she  takes  him  by  the  chin,  and  slowly 
Kisses  him  on  the  mouth  .  .  ." 

[He  makes  the  same  movement  towards  Francesca,  and 
kisses  her.  As  their  months  separate,  Francesca  stag- 
gers and  falls  back  on  the  cushions. 

Paolo.         Francesca ! 

Fran,  (faintly).    No,  Paolo! 


w 


66  FRANCESCA  da  RIMINI 

ATTO  QUARTO— PARTE  PRIMA 

Appare  una  sala  ottagona,  di  pietra  bigia,  con  cinque  de  snoi 
lati  in  prospetto.  In  alto,  su  la  niidita  della  pietra, 
ricorre  nn  fregio  di  liocorni  in  campo  d'oro.  Nella  parete 
di  fondo  c  un  Unestrone  invetriato  che  guarda  le  montagne, 
fornito  di  sedili  nello  strombo.  Nella  parete  che  con  quella 
fa  angolo  obliqno,  a  destra,  e  nn  iisciolo  ferrate  per  ove  si 
discende  alle  prigioni  sotterranee.  Contra  la  corrispon- 
dente  parete,  a  sinistra,  e  una  panca  con  alt  a  spalliera, 
dinanzi  a  cui  sta  una  tavola  lunga  e  stretta,  apparecchiata 
di  cibi  e  di  vini.  In  ciascuna  delle  altre  due  pareti  a 
rimpetto  e  un  uscio;  il  sinistra,  prossimo  alia  mensa,  con- 
duce alle  camere  di  Francesca  ;  il  destro,  ai  corridoi  e  alle 
scale.  Torno  torno  sono  distribuiti  torcieri  di  ferro;  ai 
beccaielli  sono  appesi  budrieri  corregge  turcassi,  pezd 
d' armatura  diverse,  e  poggiate  armi  in  asta;  picche  bigordi 
spuntoni  verruti  mannaie  mazsafrusti. 

SCENA  I. 

Si  vede  Francesca  seduta  nel  vano  nel  Unestrone,  e  Malate- 
STiNo  dall'Occhio  in  piedi  davanti  a  lei. 

Fran.  Perche  tanto  sei  strano? 

Avido  d'ogni  sangue 
tu  sei,  sempre  in  agguato, 
nemico  a  tutti.    In  ogni  tua  parola 
e  una  minaccia  oscura. 
Dove  nascesti  ?     Non  ti  diede  latte 
la  tua  madre?    E  cosi  giovine  sei! 

Mala,  {con  subito  impeto).  Tu  m'aizzi.    II  pensiero 
di  te  m'aizza  I'animo,  continua- 
mente.     Sei  I'ira  mia. 

[Francesca  si  leva  ed  esce  dal  vano  dclla  finestra  come  per 
sfuggire  ad  un'insidia.  Ella  rimane  presso  il  niuro,  ove 
brillano  le  armi  in  asta,  ordinate. 

Mala,  (incalcandola) . 

Ti  stringero  ti  stringero  alfine ! 

[Francesca,  ritraendosi  lungo  il  niuro,  ginnge  alVusciolo 
ferrato  cui  da  le  spalle. 


FRANCESCA  da  RIMINI  67 

ACT  IV.— PART  I. 

An  octagonal  hall,  of  grey  stone,  zvith  five  of  its  sides  in  per- 
spective. High  up,  on  the  bare  stone,  is  a  frieze  of  unicorns 
on  a  gold  background.  On  the  wall  at  the  back  is  a  large 
zvindow  zvith  glass  panes,  looking  out  on  the  mountains,  and 
furnished  zvith  benches  in  the  recess.  On  the  wall  at  right 
angles  to  it,  on  the  right,  is  a  grated  door  leading  to  the 
subterranean  prison.  Against  the  opposite  wall,  to  the  left, 
is  a  long  wooden  seat  with  a  high  back,  in  front  of  which  is 
a  long,  narrozv  table  laid  zvith  fruit  and  zvine.  In  each  of 
the  other  tzvo  sides  facing,  is  a  door;  the  left,  near  the  table, 
leads  to  the  room  of  Francesca,  the  right  to  the  corridor 
and  stairs.  All  round  are  placed  torchbearers  of  iron;  on 
brackets  are  hung  shoulder-belts,  zvaist-belts,  quivers,  and 
different  portions  of  armour ;  pikes,  lances,  halberds,  spears, 
axes,  balistas  lean  a  (gainst  them. 


SCENE  I. 

Francesca  is  seated  at  the  zvindozv,  and  Malatestino  stands 
at  her  feet. 

Fran.  Why  do  you  speak  so  strangely? 

You  are  athirst  for  blood 
Always,  always  at  watch, 
The  enemy  of  all  things.    In  all  your  words 
There  is  a  secret  menace ; 
Where  were  you  born?     Your  mother  gave  you 

milk 
As  to  another?    And  you  are  so  young! 

Mala,  (with  sudden  violence).  You  are  a  goad  to  me, 
The  thought  of  you  is  like  a  goad  to  me, 
Always.     You  are  my  wrath. 

[Francesca  rises  and  moves  azvay  from  the  zvindozv,  as  if 
to  escape  from  a  snare.  She  stands  near  the  zvall  against 
zvhich  ar]ns  are  heaped  up. 

Mala  (follozving  her) 

I  will  clasp  you,  I  will  clasp  you  now  at  last ! 

[Francesco  retreats  along  the  zvall  until  she  comes  to  the 

crated  door. 


68 


FRANCESCA  da  RIMINI 


Fran.  Non  mi  toccare,  forsennato,  o  chiamo 

il  tuo  fratello.     Vattene!    Ho  pieta 
di  te.     Sei  un  fanciullo 
perverse. 

Mala.  Chi  vuoi  tu  chiamare? 

Fran.  II  tuo 

fratello. 
Mala.  Quale  ? 

[Francesca   siissiilta,   iidendo   giungere    dal   profondo    un 
grido  attraverso  la  porta  ov'ella  e  adossata. 

Chi  grida  ?    Hai  udito  ? 

Tal  che  deve  moirire. 

Ah,  non  posso  piu  udirlo !   Anche  la  notte 

urla,  urla  come  un  lupo; 

e  giunge  I'urlo  fino  alia  mia  stanza. 

Ascolta  me!    Giovanni 

parte  a  vespro  per  la  podesteria 

di  Pesaro.    Tu  gli  hai  apparecchiato 

il  viatico.    Ascolta,    lo  posso  dargli 

jn  ben  altro  viatico... 

Chejntendi? 
Che  intendi?    Tu  mi  fai  minaccia?    O  trami 
un  tradimento  contro  il  tuo  fratello? 

Tradimento !  lo  credea, 

mia  cognata,  che  tal  parola  ardesse 

le  vostre  labbra ;  e  veggo 

le  vostre  labbra  immuni, 

ma  un  poco  smorte.    II  mio  giudizio  erro... 

[S'ode  di  nuovo  I'urlo  del  prigioniero. 

Fran,  (tremante  di  orrore). 

Ah,  come  urla !  Come  urla ! 

chi  lo  tormenia  ?  quale  strazio  nuovo 

hai  trovato  per  lui  ? 

Toelilo  dal  tonnento ! 

Non  voglio  udirlo  piu. 

Mala.  Ecco,  vado.    Faro  che  voi  abbiate 

una  notte  tranquilla,  il  piu  profondo 
sonno,  senza  terrore, 
poi  che  stanotte  dormireta  sola... 

[Egli  si  accosta  alia  parete  e  sceglie  tra  le  armi  ordinate  una 
mannarina. 


Fran. 
Mala. 
Fran. 

Mala. 


Fran. 


Mala. 


FRANCESCA  da  RIMINI 


69 


Fran. 


Mala. 
Fran. 


Do  not  touch  me,  madman,  or  I  call 
Your  brother!     Get  you  gone.     I  pity  you 

If  you  would  not  be  whipped, 
You  are  a  boy, 


You  are  a  boy. 
Get  you  gone. 
A  wicked  boy. 


Whom  would  you  call  ? 
Your  brotliaer. 


Mala.  Which? 

[Francesca   starts,    hearing  a   cry   rise   up    from    belozv 
through  the  door  agaitist  zvhich  she  is  standing. 

Who  cries  there?    Did  you  not  hear  it? 

One  who  has  to  die. 

I  can  no  longer  bear  it ;  even  at  night 
He  howls,  howls  like  a  wolf; 
His  crying  rises  to  me  in  my  room. 

Listen  to  me.    Giovanni 
Sets  out  at  Vespers  for  the  Podesteria 
Of  Pesaro.    You  have  prepared  for  him 
Food  for  the  journey.    Listen.    I  can  give  him 
Food  for  another  journey, 

What  do  you  mean  ?    You  threaten  me  ?  You 

net 
Some  treachery  against  your  brother? 

Treachery  ? 

I  would  have  thought,  kinswoman,  that  such  a  word 
Had  burnt  your  tongue ;  I  see 
Your  lips  are  scathless,  though 
A  little  paler. 
My  judgment  was  at  fault. 

[The  crying  of  the  Prisoner  is  again  heard. 
Fran,  (trembling  zmth  horror). 

How  he  cries  !    How  he  cries ! 

Who  tortures  him,  or  what  new  agony 

Have  you  found  out  for  him? 

Go  take  him  from  his  torture. 

I  will  not  hear  his  crying  any  more. 

Well,  I  will  go.    I  will  see  that  you  shall  have 
A  quiet  night  and  an  untroubled  sleep, 
Because  to-morrow  you  must  sleep  alone, 


Fran. 
Mala. 

Fran. 

Mala. 


Fran. 


Mala. 


Mala. 


[He  goes  up  to  the  ivall  and  chooses  an  axe  from  among  the 
weapons  piled  up  against  it. 


70  FRANCESCA  da  RIMINI 

Fran.         Che  fai,  Malatestino? 

Mala.  Giustiziere  mi  faccio, 

per  vostra  volonta, 
mia  cognata. 

[Esamina  il  filo  dcW  occiaro;  poi  apre  la  porte  f errata  il  citi 
vano  a p pare  ncro  di  tenebra. 

Fran.  Tu  vai 

per  ucciderlo?     Troppo 
ti  pare  aver  dimorato,  ah  feroce! 

Mala.  Francesca,  ascolta, 

ascolta !    Che  la  tua  mano  mi  tocchi, 
che  i  tuoi  capelli  si  pieghino  ancora 
su  la  mia  febbre,  e... 

[S'ode  pin  Inngo  Vurlo  di  sotterra. 

Fran.         Orrore !    Orrore ! 

[Ella  si  ritrae  nel  vano  dclla  finestra,  si  siede,  e  poggiati 
i  cubiti  su  le  giiiocchia,  pone  la  testa  fra  Ic  palnie,  fissa. 

Mala,  (bieco).    Tal  sia  di  voi. 

[Egli  strap  pa  da  un  torciere  la  torcia.     Posa  la  mannaia  a 
terra,  prende  I'occiarino,  lo  batte  e  acccnde  la  torcia. 
O  cognata,  buon  vespro ! 

[La  donna  rcsta  immobile,  come  se  non  ndisse.  Egli 
raccatta  I'arme  ed  entra  nel  biiio,  col  sno  tacito  passo 
felino,  tenendo  nella  sinistra  mano  la  torcia  ardente. 
Scompare.  La  piccola  porta  rimane  aperta.  Fran- 
CESCA  si  leva  e  gnarda  per  entro  al  vano  dileguarsi  il 
bagliore.  Siibitamente  corre  alia  soglia  e  chinde  rab- 
brividendo.  L'nscio  ferrato  stride,  nel  silenzio.  Ella 
si  volge  a  da  qualche  passo  lento,  a  capo  chino,  come 
gravata  da  un  grave  peso. 

Fran,  (sommessamente,  entro  di  sc).    II  piu  profondo  sonno! 


SCENA  II. 


Lo  Sciancato  entra  tutto  in  arme.    Scorge  la  sua  donna,  e  va  a 

lei. 
GiAN.  Mia  cara  donna,  voi  m'attendevate? 

Perche  tremate  e  siete  cosi  smorta? 

[Egli  le  prende  le  mani, 


FRANCESCA  da  RIMINI  71 

Fran.         What  are  you  doing? 

Mala.  I  ? 

I  would  be  justicer, 
And  by  your  wish  and  will, 
Kinswoman. 

[He  examines  the  blade  of  the  weapon;  then  unbolts  the 
barred  door,  zvJiich  opens  upon  black  darkness. 

Fran.  You  are  going  to  kill  him  ?  ah, 

Wild  beast,  but  you  have  lived  too  long,  I  think. 
Mala.  Francesca,  Listen, 

Listen !    If  your  hand  will  but  touch  my  hand. 

If  your  hair  will  lean  over  me  again, 

Over  my  fever,  and  .  .  . 

[A  more  prolonged  cry  is  heard  from  below. 
Fran.  O  horror!  horror! 

[She  moves  back  to  the  embrasure  of  the  zvindozv,  sits  doivn, 
and  puts  her  elbows  on  her  knees,  and  her  head  between 
her  hands. 

Mala,  (looking  aside  at  her).    This  shall  be  from  you. 

[He  takes  down  a  torch,  puts  the  axe  on  the  ground,  takes 
the  steel,  strikes  it,  and  lights  the  torch  while  he  speaks. 
O  kinswoman,  good  vespers! 

[Francesca  remains  motionless  as  if  hearing  nothing.  He 
picks  up  the  iveapon  and  goes  into  the  darkness  with 
his  silent  cat-like  step,  holding  the  lighted  torch  in  his 
left  hand.  The  little  door  remains  open.  Francesca 
rises  and  watches  the  light  fade  azvay  in  the  opening; 
suddenly  she  runs  to  the  door,  and  closes  it,  shuddering. 
The  barred  door  grates  in  the  silence.  She  turns  and 
moz'es  aziray  ziith  slozv  steps,  her  head  bent,  as  if  under 
a  heavy  zv eight. 

Fran,  (m  a  lozv  voice,  to  herself).    And  an  untroubled  sleep! 


SCENE  n. 


Gianciotto  enters  fully  armed.     Seeing  his  zvife,  he  goes  up 

to  her. 
Gl^n.  Ah,  my  dear  lady,  you  are  waiting  me ! 

Why  do  you  tremble,  why  are  you  so  pale? 

[He  takes  her  hands. 


72 


FRANCESCA  da  RIMINI 


Gelida  siete  di  paura. 

Perche  ? 
Fran.  ]\Ialatestino 

era  da  poco  entrato  quando  udi 

gridare  il  prigioniero ; 

e,  nel  vedermi  sbigottita, 

fu  preso  d'ira  e  si  precipito 

per  quella  porta  alia  prigione,  armato 

d'una  mannaia,  risoluto  a  ucciderlo.     Feroce 

egli  e,  quel  fratel  vostro,  mio  signore, 

e  non  m'ama. 
GiAN.  ,  Perche 

or  dite  che  non  v'ama? 

Fran.  Non  so.     Mi  sembra. 

GiAN.  Forse 

vi  dimostro  mal  animo? 

Fran.  Egli  e  un  f anciullo ;  e,  come 

il  giovane  mastino, 
ha  bisogno  di  mordere...     Venite, 
signore.  a  ristorarvi 
prima  di  mettervi  a  cavallo. 
GiAN.  Forse 

Malatestino... 
Fran.  Via,  perche  pensate 

a  quel  che  dissi 

leggermente  ?    Venite  a  ristorarvi. 
Prenderete  la  via  della  marina? 
[Gianciotto  e  pensoso,  mentre  segue  Francesca  verso  la 
taz'ola  apparecchiata.     Si  toglie  il  bacinetto,  si  sfihhia 
la  gorgiera,  e  da  gli  arnesi  alia  donna  che  li  depone 
su  una  scranna  con  atti  di  snbitanea  grazia  favellando. 


Cavalcherete  sotto  la  frescura. 
Innanzi  mezzanotte  nascera 
la  luna.    Quando  giungerete  a  Pesaro, 
Messere  il  Podesta? 

GiAN.  Domani  in  su  la  terza. 

{Egli  si  sfihhia  il  cingolo  che  sostiene  lo  stocco,  e  la  donna 
lo  ricex'e. 
Fran.  E  gran  tempo  dimorerete,  senza 

tornare  ? 
{S'ode   il  grido    terribilc   de   Monfagna  salire   di  sotterra. 
Francesca  trasale  e  lascia  cadere  lo  stocco,  che  esce 
dall  a  pttaina. 


FRANCESCA  da  RIMINI  73 

And  you  are  cold  too,  cold  as  if  with  fear, 
But  why  ? 

Fran.  Malatestino 

Had  scarcely  entered  when  1  heard  again 

The  crying  of  the  prisoner, 

And  seeing  me  distraught, 

Flamed  into  anger  and  went  suddenly 

Down  to  the  prison  by  the  door  there,  armed 

With  a  great  axe,  saying  that  he  would  kill  him. 

Cruel  he  is,  your  brother,  my  good  lord. 

And  does  not  love  me. 

GiAN,  But  why 

Do  you  say  he  does  not  love  you? 

Fran.  I  do  not  know.     It  seems  so. 

GiAN.  Is  he  unkind  with  you  ? 

1 

Fran.  He  is  a  boy,  and  like 

Young  mastififs,  he  must  bite.     But  come,  my  lord. 
Take  food  and  drink 
Before  you  go  your  journey. 

Gian,  But  perhaps 

Malatestino  .  .  . 
Fran.  Come,  why  do  you  think 

Of  what  I  said  but  lightly? 
'    Come,  here  is  food  and  drink.    Do  you  mean  to  go 
The  way  of  the  seashore? 
[GiANCiOTTO  is  moody,  while  he  follozvs  Francesca  tozvards 
the  spread  table.     He  takes  off  his  basnet,  unclasps  his 
gorget,  and  gives  them  to  his  zmfe,  who  sets  them  dozvn 
on   a  scat,   ivith   sudden  graceful   movements,   talking 
rapidly. 

You  have  all  the  freshness  of  the  night. 
Just  before  midnight  the  moon  rises.    When 
Do  you  reach  Pesaro, 
Messere  il  Podesta? 

Gian.  To-morrow  at  the  third  hour. 

[He  unbuckles  his  szvord-belt  and  gives  it  to  his 
ivife. 
Fran.  Is  it  for  long  that  you  must  stay  at  Pesaro 

Before  you  come  again  ? 
{The  terrible  cry  of  Montagna  is  heard  from  belozv.   Fran- 
cesca shudders,  and  lets  fall  the  szvord,  zvhich  slips  from 
its  scabbard. 


74  FRANCESCA  da  RIMINI 

GiAN.  £  fatto.    Non  vi  sbigottite, 

donna.     II  silenzio  viene. 
Dio  si  prenda  cosi 
tutte  le  teste  dei  nemici  nostri. 

[S'ode  battere  alia  piccolo  porta  f errata.     Francesca  baLza 
in  piedi,  getta  lo  stocco  sii  la  inensa,  e  si  volge  per  uscire. 

Fran.  Torna  IMalatestino. 

lo  non  voglio  vederlo. 

La  Voce  di  Malatestino. 
Chi  ha  chiuso? 
Cognata,  siete  la?    M'avete  chiuso? 

[Battc  pill  forte  col  piede. 

GiAN.  Aspetta,  aspetta,  che  t'apro. 

La  Voce  di  Malatestino.    Ah,  Giovanni! 
Aprimi,  che  ti  porto 
un  buon  frutto  maturo 
pel  tuo  viatico ; 
im  fico  settembrino. 
E  come  pesa ! 

[Lo  sciancato  va  ad  aprire.    Francesca  segue  con  gli  occhi 
per  qualche  attimo  il  passo   di  hii  claudicante;  poi  si 
ritrae  verso  la  porta  die  conduce  alle  sue  stance.    Exit. 
Affrettati ! 
Gian.  Ecco,  vengo. 


SCENA  IIL 


GiANCiOTTO  apre;  ed  appare  snlla  soglia  angusta  Malatestino 
tenendo  nella  sinistra  uiano  la  torcia  accesa  e  reggendo,  per 
il  cappio  di  una  legatiira  di  corda,  la  testa  di  Montagna 
avviluppata  in  un  drappo. 

Mala,  (porgendo  la  torcia  al  fratcllo). 
Tieni,  fratello :  spegnila. 

[GiANCiOTTO  spegnc  la  Hamma  stridula  soffocandola  sotto  la 
pianta  del  piede. 

Era  teco 
la  tua  moglie? 

GiAN.  (rudeniente) .     Era  meco. 
Che  vtioi  da  lei  ? 


FRANCESCA  da  RIMINI 


75 


GiAN.  It  is  done  now. 

Do  not  be  frightened,  lady.     There  will  be 
Nothing  but  silence  now.     May  God  so  take 
The  heads  of  all  our  enemies ! 

[A  knocking  is  heard  at  the  little  barred  door.  Francesca 
rises  to  her  feet,  drops  the  szvord  on  the  table  and 
turns  to  go  out. 

Fran.  Malatestino  back ! 

I  will  not  wait  to  see  him. 

The  Voice  of  Malatestino. 

Kinswoman  are  you  there  ? 


Who  has  shut  it? 
Have  you  shut  me  in? 

[He  kicks  at  the  door. 

GiAN.  Wait,  wait,  and  I  will  open  ! 

The  Voice  of  Malatestino.  Ah,  Giovanni ! 

Open,  and  I  will  bring  you 
A  good  ripe  heavy  fruit, 
Food  for  your  journey; 
A  ripe  September  fig. 
And  how  it  weighs ! 

[GiANciOTTO  goes  to  the  door  to  open  it.  Francesca  fol- 
lozirs  his  limping  steps  for  some  instants  zinth  her  eyes, 
then  nwz'es  tozvards  the  door  that  leads  to  her  rooms, 
and  goes  out. 

Be  quick ! 

GiAN.  Why,  here  I  am. 


SCENE  III. 

GiANCiOTTO  Opens  the  door,  and  Malatestino  appears  in  the 
narrozu  doorzvay  Jwlding  in  his  left  hand  the  lighted  torch, 
in  his  right,  by  a  knotted  cord,  the  head  of  Montagna 
zjvrapped  in  a  cloth. 

Mala,  (handing  the  torch  to  his  brother). 
Here,  brother,  put  it  out. 

[Giovanni  stamps  out  the  flame  under  his  foot. 
Was  not  your  wife 

With  you  ? 

Gian.  (roughly).     She  was  with  me. 
What  do  you  want  of  her? 


>j^  FRANCESCA  da  RIMINI 

Mala.  Tu-  sai  dunque  che  sia 

questo  frutto  ch'io  porto  alia  tua  mensa... 

GiAN.  Non  hai  temuto  di  disobbedire 

al  padre  ? 
Mala.  Senti  come  pesa !     Senti ! 

\Egli  porge   il   cappio   alio   Sciancato;   il   quale  lo   prende 
aprova,  e  poi  lascia  cadere  il  viliippo  che  fa  un  tonfo 
sordo  sul  pavimento. 
Ah,  fa  caldo! 

[Si  asciuga  la  fronte  sudata.  Gianciotto  e  di  nuovo  seduto 
a  mcnsa.. 

Su,  dammi 
da  bere. 
[Egli  tracanna  una  coppa  che  c  gia  piena.     Gianciotto  e 
cupo  in  scmhiante  e  niastica  in  silensio,  a  capo  chino, 
senza  inghiottire  il  boccone,  movendo  la  mascella  come 
il  hue  che  ruguma.     L'uccisore  di  Montagna  si  siede 
Id  dov'era  seduta   Francesca.     //  viluppo  sangtiinoso 
c  immobile  sul  pavimento.    Pel  Unestrone  I'i  vede  il  sole 
calare  sopra  I'Appennino  affocando  le  vette  a  le  niivole. 
Sei  crucciato? 
Non  ti  crucciare  meco, 
Giovanni.     lo  ti  son  fido. 
Tu  ti  chiami  Gian  Giotto 
et  io  son  quel  dall'Occhio... 

[Si  face  nn  istante,  perfldamente. 

Ma  Paolo  e  il  Bello ! 

[Gianciotto  lez'a  il  capo  e  fissa  gli  occhi  in  faccia  al  gio- 
vinetto.  Nel  silenzio  s'ode  tintinnire  lo  sperone  al  piede 
ch'egli  agita  sul  pavimento. 

Gian.  Ciarliero  sei  divenuto  anche  tu. 

[Malatestino  fa  V  afto  di  versarsi  altro  vino.  II  fratello 
gli  tr attic ne  il  polso. 

Non  bere.     Ma  rispondimi.     Che  cosa 
hai  tu  fatto  a  Francesca  ? 

Mala.  Io?   Che  ti  disse  mai 

fella? 
Gian.  Hai  mutato  colore. 

Mala.  Che  mai 

ti  disse? 

Gian.  Ma  rispondimi ! 


FRANCESCA  da  RIMINI  77 

Mala.  Ah,  then  you  know 

What  fruit  it  is  I  am  to  bring  to  your  table? 

GiAN.  Did  you  not  fear  to  disobey  our  father? 

Mala.  Feel  how  it  weighs !  now  feel ! 

[He  hands  the  bundle  to  Giovanni,  zvho  iveighs  it  in  his 
hand,  and  lets  it  fall  on  the  pavement  zvith  a  dull  thud. 

How  hot  it  is ! 

[He  wipes  the  szveat  from  his  forehead.     Gianciotto  has 
seated  himself  again  at  the  table. 
Give  me  to  drink. 

[He  drains  a  cup  that  stands  full.  Gianciotto  seems 
gloomy,  and  chezvs  in  silence,  zvithout  szvallozving,  like 
an  ox  ruminating.  The  slayer  of  Montagna  sits  zvhere 
Francesca  had  been  sitting.  The  blood-stained  bundle 
lies  on  the  pavement;  through  the  zvindozv  can  be  seen 
the  sun  as  it  sets  behind  the  Apennines,  crimsoning  the 
peaks  and  the  clouds. 

You  are  not  wroth  with  me? 

Do  not  be  wroth  with  me, 

Giovanni,  I  am  yours. 

Are  you  not  called  Gianciotto 

And  am  I  not  the  One-eyed?  .  .  . 

[He  is  silent  an  instant,  deceitfully. 

But  Paolo  is  the  Beautiful ! 

[Gianciotto  lifts  his  head  and  gases  fixedly  at  Mala- 
testino.  In  the  silence  is  heard  the  jingling  of  his 
spurs  as  he  moves  his  foot  restlessly  on  the  floor. 

GiAN.  You  are  a  babbler  too  ? 

[Malatestino  is  about  to  pour  out  more  zmne.  His  brother 
arrests  his  hand. 

No,  do  not  drink. 
But  answer  me.    What  is  it  you  have  done 
To  vex  Francesca? 

Mala.         I !    What  is  it  she  says  ? 

GiAN.  You  have  changed  colour. 

Mala.  What  is  it 

She  says? 

GiAN.  Answer  me  now! 


78  FRANCESCA  da  RlAilKi 

Mala,  (simulando  di  smarrirsi).     lo  non  posso  risponderti. 
GiAN.  Bada,  Alalatestino ! 

Guai  a  chi  tocca  la  mia  donna!    Bada! 
Mala,  {con  voce  sorda  e  ciglio  basso). 

E  se  il  fratello  vede  che  taluno 
tocca  la  donna  del  fratello,  e  n'ha 
sdegno,  e  s'adopra  perche  I'onta  cessi, 
dimmi,  pecca  egli? 
E  se,  per  questo,  accusato  e  d'avere 
contro  alia  donna  mal  animo,  dimmi: 
giusta  e  I'accusa? 
[GiANCiOTTO  sobbalza   tcrribilc,   ed  aha  i  pugni  come  per 
schiacciare  il  giovinetto.    Ma  si  contiene:  le  braccia  gli 
ricadono. 
GiAN,  Malatestino,  castigo  d'inferno, 

se  non  vuoi  ch'io  ti  strappi 
I'altr'occhio  per  cui  I'anima  tua  bieca 
offende  il  mondo,  parla ! 
[Malatestino  s'alza  c  va,  col  sno  tacito  passo  felino,  alia 
porta  chc  c  presso  la  tavola.     Sta  in  ascolto  per  alcnni 
attinii;  pot  apre  I'  uscio  repentinamcnfe,  con  un  gesto 
rapidissimo,  e  ^uata.     Non  scopre  nessiino.     Torna  a 
par  si  di  contro  al  fratello. 
Parla ! 
AIala.  Non  ti  stupisti 

quando  taluno,  che  partitosi  era 
in  dicembre,  improvviso  abbandono 
I'ufficio  del  Comune 
et  a  febbraio  era  gia  di  ritorno? 
[S'ode  scricchiolare  una  dclle  coppe  d'argento,  che  si  schiaccia 
nel  pngno  dello  Sciancato. 
GiAN.  Paolo  ?    No,  No  I    Non  e. 

[Egli  si  leva  in  piedi,  si  toglie  dalla  tavola:  ed  erra  per 
la  stanza,  torvo,  con  lo  sguardo  annebbiato.  Urta 
a  caso  contro  il  viluppo  funcbre.  Va  verso  il  finestrone 
le  cui  vetrate  lampeggiano  ■  nel  tramonto  afoso.  Si 
siede  sul  sedile  e  si  prende  la  testa  fra  le  mani  come 
per  raccogliere  il  pensiero  in  un  piinto.  Malatestino 
intanto  gioca  con  lo  stocco,  sguainando  a  mezso  c 
ringuainando. 

Malatestino.     Vieni. 
[7/  gioznnetto   si   accosta,    leggiero    e   presto,    senza   alcu:i 
strepito,  quasi  abbia  i  piedi  fasciati  di  feltro.     Gian- 
ciOTTO   lo    avviluppa    con   le   braccia,    lo   serra   fra    le 


FRANCESCA  da  RIMINI  79 

Mala,   (pretending  to  be  confused).     I  cannot  answer  you. 

GiAN.  Enough,  Malatestinof 

Woe  to  you  if  you  touch  my  lady!    Enough! 

Mala,  (m  a  low  voice,  unth  doivncast  eye). 

And  if  the  brother  sees  that  there  is  one 
That  touches  of  a  truth  his  brother's  wife, 
And  is  incensed  at  it,  and  stirs  himself 
To  wipe  the  shame  out,  does  he  therefore  sin? 
And  if,  for  this,  he  is  accused  to  have 
Harboured  ill  thoughts  against  the  woman,  say : 
Is  the  accusation  just? 
[GiANCiOTTO  springs  up,  and  raises  his  fists  as  if  to  crush 
the  youth.    But  he  restrains  himself,  his  arms  fall. 

GiAN.  Malatestino,  scourge  of  hell,  if  you 

Would  have  me  not  put  out 
The  other  eye  by  which  your  blinking  soul 
Offends  the  world,  speak  now. 
[Malatestino  rises  and  goes  zvith  his  silent,  cat-like  steps 
to  the  door  near  the  table.    He  listens  for  some  instants; 
then  opens  the  door  suddenly  with  a  swift  movement, 
and  looks.     He  sees   no    one.     He   goes   back   to   his 
brother's  side. 
Speak. 
Mala.  Were  you  not  surprised 

When  someone  who  had  gone  away  from  here 
No  later  than  December,  suddenly 
Gave  up  his  post  at  Florence 
And  was  already  back  by  February? 
[One  of  the  silver  cups  is  heard  to  crack,  as  it  is  crushed  in 
GiANCiOTTo's  hand. 
Gian.  Paolo?    No,  no.     It  is  not. 

[He  rises,  leaves  the  table,  and  walks  to  and  fro  in  the  room, 
grimly,  zvith  overclouded  eyes.  He  stumbles  against 
the  blood-stained  bundle.  He  goes  tozurard  the  zuindozv, 
zi'hose  panes  glitter  in  the  light  of  the  setting  sun.  He 
sits  dozen  on  the  zvindozv  seat,  and  takes  his  head 
betzveen  his  hands  as  if  to  collect  his  thoughts. 
Malatestino  plays  unth  the  szvord,  drazving  it.  half  in 
and  half  out  of  the  scabbard. 
Malatestino,  here ! 
[The  youth  comes  across  to  him  szviftly,  almost  zvithout 
sound,  as  if  his'  feet  zcere  shod  zcith  felt.  Gianciotto 
enfolds    him    in    his    arms,    and    holds    him     tightly 


8o  FRANCESCA  da  RIMINI 

sue  ginocchia,  armate,  gli  parla  con  I'alito  contro  I'alito. 

Sei  certo?    L'hai  veduto? 

Mala.         Si. 

GiAN,  Come  ?    Quando  ? 

Mala,         Piu  volte  entrare... 

GiAN.  Entrare  dove? 

Mala.  Entrare 

nella  camera... 

GiAN.  E  poi?    Non  basta.     Egli  e. 

cognato.    Intrattenersi  puo. 

Mala.  Di  notte. 

Non  mi  far  male,  per  Dio !    Non  mi  stringere 
cosi    Lasciami ! 

[Egli  si  divincola,  pieghevole. 

GiAN  Ho  udito  bene? 

Tu  hai  detto...    Ripeti ! 

Mala.  Si,  di  notte,  di  notte 

I'ho  veduto. 

GiAN,  Ti  fiacco 

le  reni,  se  tu  menti. 

Mala.  Di  notte  entrare,  all'alba  escire. 

Vuoi  tu  vedere  e  toccare  ? 

GiAN.  Bisogna, 

se  ami  scampare  dalla  mia  tanaglia 
mortale. 

Mala.'  Vuoi  stanotte? 

GiAN.  Voglio ! 


FRANCESCA  da  RIMINI 


8i 


betzveen  his  armoured  knees,  and  speaks  to  him  breath 
to  breath. 

Are  you  sure?    Have  you  seen  this? 

Mala,  Yes. 

GiAN.  How  and  when? 

Mala.  I  have  seen  him  often  enter  .  .  , 

GiAN.  Enter  where? 

Mala.  Enter  the  room. 

GiAN.  Well  ?    That  is  not  enough. 

He  is  a  kinsman.    They  might  talk  together. 

Mala.  At  night. 

For  God's  sake,  do  not  hurt  me !    Not  so  hard ! 
You  have  your  iron  gauntlets.    Let  me  go. 

{He  zvrithes  in  his  grasp. 

GiAN.  Have  I  heard  right?    You  said  .  .  . 

Say  it  again. 

Mala.  At  night. 

At  night,  I  say,  I  have  seen  him. 

Gian.  I  will  break  you  if  you  lie. 

Mala.  Would  you  like  to  see  and  feel? 

Gian.  I  must  do  so. 

If  you  have  any  will  to  go  alive 
Out  of  these  mortal  pincers. 

Mala.  Then,  to-night? 

Gian.  To-night,  theru 


82  FRANCESCA  da  RIMINI 

ATTO  QUARTO— PARTE  SECONDA 

Riapara  la  camera  adorna,  con  il  letto  incortinato,  con  la 
trihuna  dei  miisici,  col  leggio  die  regge  il  libra  chiiiso. 
Qiiattro  torchi  di  cera  ardono  su  uno  dei  candclieri  di 
ferro;  due  doppieri  ardono  sul  deschetto.  Lc  vetrate  della 
Unestra  sono  aperte  alia  notte  serena.  Sul  davanzale  e  il 
desto  del  basilico;  e  accanto  e  tin  piatto  dorato,  pieno  di 
grappoli  d'uva  novella. 

SCENA  I. 

[Si  vede  Francesca,  per  mezzo  alle  cortine  disgiunte, 
supina  sul  letto  ove  s'e  distesa  senza  spogliarsi.  Le 
donne,  hiancovestite,  avvolte  il  viso  di  leggere  hende 
hianche,  sono  sedute  su  lc  predelle  basse;  e  parlano 
sommessamente  per  non  destare  la  daina.  Presso  di 
loro,  su  uno  scannello,  sono  posate  quattro  lanipadette 
d'argento  spente. 

Don.         L'ha  colta  il  sonno.    Dorme. 

[BiANCOFiORE  si  leva  e  va  presso  il  letto  pianamente.  Spia: 
poi  si  volge,  e  torna  alia  sua  predella. 

BiAN.  Si,  dorme.    Ah  com'e  bella! 

Questa  notte 
Madonna  non  ci  fa  cantare. 

Alti.  E  stanca. 

BiAN.  II  prigioniero 

non  urla  piu. 

Gar,  Messer  Malatestino  gli  ha  taghata 

la  testa. 

Alti.  Dici  il  vero?  / 

Gar.  Si,  oggi,  innanzi  il  vespro. 

Alti.  Come  lo  sai? 

Gar.  Me  l'ha  detto  Smaragdi. 

BiAN.         Ora  cavalcano 
per  la  marina, 
sotto  le  stelle, 
con  quella  testa 
mozza! 

Gar.  Ah  si  respira  in  questa  casa, 

ora  che  se  ne  sono 
iti  lo  zoppo  e  I'orbo ! 


FRANCESCA  da  RBIINI  83 

ACT  IV— PART  II 

The  room  zuith  the  curtained  alcove,  the  musicians'  gallery,  the 
lactern  zvith  the  hook  closed.  Four  zcaxen  torches  burn  in 
the  iron  candlestick;  tzco  tapers  on  the  small  table.  The 
compartments  of  the  long  zvindozv  are  almost  all  open  to  the 
peaceful  night  air.  The  pot  of  basil  is  on  the  zcindozv-sill 
and  beside  it  is  a  gilt  plate  heaped  zvith  bunches  of  early 
grapes. 

SCENE  I. 

Francesca  is  seen  through  the  Jialf-drazvn  curtains  of  the  alcove 
lying  in  the  bed,  on  zvhich  she  has  laid  herself  zvitJiottt 
undressing.  The  Women,  zvho  zvear  zvhite  fillets,  are  seated 
on  lozv  stools;  they  speak  quietly,  so  as  not  to  disturb  their 
mistress.  Near  them,  on  a  stool,  are  laid  five  silver  lamps 
zijhich  have  gone  out. 

Don.  She  has  fallen  asleep.     She  dreams. 

[BiANCOFiORE  rises  and  goes  softly  up  to  the  alcove,  looks 
then  turns,  and  goes  back  to  her  seat. 

BiAN.  How  beautiful  she  is! 

For  to-night 
Madonna  has  no  singing. 

Alti.  She  is  weary. 

BiAN.  Why  does  the  prisoner 

Cry  out  no  more? 

Gar.  Messer  Malatestino  has  cut  ofif 

His  head. 

Alti.  Is  that  the  truth  ? 

Gar.  The  truth ;  to-day,  at  Vespers. 

Alti.  How  do  you  know  ? 

Gar,  Smaragdi  told  it  me. 

BiAN.  Now  they  are  riding 

By  the  sea  shore, 
Under  the  stars. 
They  and  the  murdered 
Head! 

Gar.  One  can  breathe  in  the  house 

Now  they  are  here  no  longer, 
The  lame  man  and  the  blind  man! 


84  FRANCESCA  da  RIMINI 

SCENA  II. 

[Francesca  getta  iin  grido  di  spaventc,  halza  dal  letto  e 
fa  I'atto  di  fuggire  come  inseguita  sehaggiamente, 
agitando  le  luani  sii  i  iianchi  come  per  liberarsi  dalla 
presa. 

Fran.  No,  no !    Non  sono  io !    Non  sono  io ! 

Ahi !   Ahi !    M'azzannano...     Aiiito!    Mi  strappano 
il  cuore...     Aiutami, 
Paolo ! 

[Ella  sussulta,  s'arresta  e  torna  in  sc,  pallida,  affannata, 
mentre  le  donne  le  sono  intorno  sbigottite  a  confortala. 

Gar,  Madonna,  Madonna,  noi  siamo 

qui.     Vedete,  Madonna,  siamo  noi. 

Alti.  Non  vi  prendete  spavento. 

Don.  Non  c'e 

nessuno.     Siamo  noi 
qui.     Nessuno  vi  fa  male,  Madonna. 

Fran,   (trasognata).     Che  ho  detto?     Ho  chiamato? 
Che  ho  fatto,  mio  Dio  ? 

BlAN.  Avete  fatto  qualche  sogno  tristo, 

Madonna. 

Gar.  Ora  e  finito.     Siamo  noi 

qui.     Tutto  e  in  pace. 
Fran.  E  tardi? 

Gar.  Saranno  forse  quattr'ore  di  notte 

Don.  Non  volete.  Madonna,  ch'io  v'acconci 

il  capo  per  la  notte? 
Fran.  No,  non  ho 

pill  sonno.    Aspettero. 
Don.  Sciogliervi  i  calzaretti  non  volete? 

BiAN.  Ne  profumarvi? 

Fran.  No,  voglio  rimaner  cosi.    Non  ho 

piu  sonno.    Andate,  andate. 

Intanto  io  leggero.     Togli  un  doppiere, 

Garsenda. 
[Garsenda  toglie  un  doppiere  di  sul  deschetto  e  la  porta  al 
leggio  che  ha  il  foro  per  sostenerlo  a  capo  del  libra. 

Andate.     Tutte  bianche  siete! 


FRANCESCA  da  RIMINI  85 

SCENE  11. 

[Francesca  tttters  a  cry  of  terror,  springs  from  the  bed, 
and  seems  in  the  act  to  f!y  from  some  savage  pursuit, 
throwing  out  her  hands  as  if  to  unloose  herself  from 
some  grasp. 
Fran.         No,  No,  it  is  not  I,  it  is  not  I ! 

Ah,  ah,  they  seize  me  with  their  teeth!    Help! 

help ! 
They  snatch  my  heart.     Help,  help! 
Paolo ! 
[She  shudders,  stops,  and  turns  on  herself,  pale,  and  breath- 
ing zi'ith  difficulty,  zvhile  her  Women  surround  her  in 
consternation,  trying  to  comfort  her. 

Gar.  Madonna,  Madonna,  we  are  here,  see,  see, 

We  are  here,  Madonna. 

Alti.  Do  not  be  afraid ! 

Don.  There  is  no  one  here ;  there  is  no  one  here  but  we. 

Madonna.     No  one  is  harming  you,  Madonna. 

Fran,  {shivering).   What  have  I  said!    Did  I  call? 

0  God,  what  have  I  done? 

Bian.  You  have  had  some  discomfortable  dream, 

Madonna. 

Gar.  Now  it  is  finished.    We  are  here. 

All's  quiet. 
Fran.  Is  it  late? 

Gar.  It  might  perhaps  be  four  hours  after  midnight, 

Madonna. 
Don.  Madonna 

Will  have  her  hair  made  ready  for  the  night? 
Fran.  No,  no,  I  am  not  sleepy. 

1  will  wait. 

Don.         Her  shoes  unloosed? 

Bian.  The  perfumes  ? 

Fran.  I  will  wait 

A  little  more.     I  am  no  longer  sleepy. 

Go,  go,  and  I  will  read 
Till  you  return.     Bring  me  a  taper,  Garsenda. 
[Gausenda  takes  a  taper  and  fixes  it  at  the  head  of  the 
reading-desk. 

Go  now.    You  are  all  in  white ! 


86  FRANCESCA  da  RIMINI 

[Francesca  apre  U  libro.  Ciascuna  delle  bianco  vestite 
toglie  la  sua  lampedetta  d'argento  sospesa  a  uno  stelo 
uncinato.  Donella  per  la  prima  va  verso  I'alto 
candeliere  e  sollevandosi  su  la  piinta  dei  piedi,  accende 
it  lucignolo  a  uno  dei  torchi.  S'inchina  ed  esce, 
mentre  Francesca  la  segue  con  gli  occhi.  Garsenda 
fa  il  medesimo  atto.  Altichiara  fa  il  medesimo. 
Exeunt  omnes.  Ultima  resta  Biancofiore;  ed  alia 
anche  fa  I'atto  d'accendere  la  sua  lampada;  ma  com'e 
pill  piccola  delle  altre,  non  giunge  alia  fiammella  del 
torchio. 

Fran.  O  Biancofiore,  piccola  tii  sei! 

Non  arrivi  ad  accendere  la  tua 
lampadetta.    Tu  sei 
la  piu  tenera,  piccola  colomba ! 

[Biancofiore  si  volge  sorridente. 

Vieni. 

[La  giovine  si  appressa.    Francesca  le  accarezza  i  capelli. 

Come  sei  bionda ! 
Tu  somigli  la  mia  Samaritana, 
un  poco...     Ti  ricordi 
tu  di  Samaritana? 

BiAN.  Si,  Madonna. 

La  sua  dolcezza  non  s'oblia.     Nel  cuore 
serbata  io  I'ho,  con  gli  angeli. 

Fran.  Era  dolce 

la  mia  sorella,  e  vero,  Biancofiore? 
Ah,  s'io  I'avessi  meco,  se  stanotte 
ella  facesse  il  suo  piccolo  letto 
accanto  al  mio ! 

BiAN.  Voi  piangete.  Madonna. 

Fran.  Si^ibito  sbigottiva  anch'ella,  e  udivo 

batterle  il  cuore.    E  diceva :   "O  sorella 
odimi :  resta  ancora  con  me  !    Resta 
con  me,  dove  nascemmo ! 
Non  te  n'aridare !" 

Bian.   (piangcndo).     O  Madonna,  Madonna, 
il  cuore  mi  passate. 
Quale  malinconia 
vi  tiene? 


FRANCESCA  da  RIMINI 


87 


[Francesca  opens  the  book.  Each  of  the  Women  takes  her 
silver  lamp,  which  szi'ings  from  a  curved  handle.  First 
DoNELLA  goes  to  the  tall  candlestick,  and  standing  on 
tiptoe,  lights  her  lamp  at  one  of  the  torches.  She  bozvs, 
and  goes  out,  while  Francesca  folloivs  her  zvith  her 
eyes.  Garsenda  does  the  same.  Altichiara  does  the 
same.  The  three  have  gone  out,  one  by  one.  Bianco- 
FiORE  remains,  and  she  also  is  about  to  light  her  lamp, 
but  as  she  is  shorter  than  the  others  she  cannot  reach 
the  flame. 

Fran.  Oh,  Biancofiore,  what  a  Httle  one ! 

You  will  not  ever  reach  to  light  your  lamp. 
You  are  the  gentlest  of  them.     Little  dove, 

[Biancofiore  turns  smiling. 

Come ! 

[Biancofiore  goes  up  to  her.    Francesca  caresses  her  hair. 

It  is  all  of  gold.  You  are,  I  think,  • 
A  little  like  my  sister ;  you  remember  her, 
Samaritana  ? 

Bian.  Yes,  indeed,  Madonna. 

Such  sweetness  cannot  be  forgot.    I  have  her 
Here,  in  my  heart,  with  the  angels. 

Fran.  She  was  sweet. 

My  sister;  was  she  not  sweet,  Bianofiore? 
Ah,  if  she  were  but  here,  if  she  might  make 
Her  little  bed  beside  my  b^d  to-night ! 


Bian.  You  w^eep.  Madonna. 

Fran.  She  too  was  frightened  of  a  sudden ;  I  heard 

Her  heart  beat ;  and  she  said  to  me :    "O  sister. 
Listen  to  me :  stay  with  me  still,  O  stay 
With  me !  we  were  born  here  : 
Do  not  forsake  me!" 

Bian.  O  Madonna, 

Your  words  pierce  through  my  heart, 

What  melancholy  holds  you 

Still? 


88  FRANCESCA  da  RIMINI 

Fran.  Va,  non  piangere ! 

Tenera  sei.    Accendi  la  tua  lampada 
e  vattene  con  Dio. 


[BiANcoFioRE  accende  il  lucignolo  al  doppiere,  e  si  china  a 
baciare  le  mani  di  Francesca. 

Via,  non  piangere.     Passano  i  pensieri 
tristi.    Tu  canterai  domani.     Va. 

[La  giovine  si  volge  verso  la  porta  e  cammina  lentamente. 

BiAN.  Dio  vi  guardi,  Madonna ! 

[S'ode  il  ruinore  dell'uscio  che  si  richinde.  Francesca, 
rimasta  sola,  miiove  qualche  passo  verso  la  portiera:  si 
sofferma,  in  ascolto. 


SCENA  III. 


Fran.  E  cosi  vada  s'e  pur  mio  destino ! 

[Trasalc  ndendo  hatter e  leggermente  alia  porta.    Spegne  col 
sofHo  il  do p pier o;  va  anelantc;  chiaina  sommessa. 

O  Smaragdi !    Smaragdi ! 
La  Voce  di  Paolo.    Francesca ! 

[Ella  apre  con  un  gesto  veemente. 


SCENA  IV. 


[Con  I'anelito  della  sete  ella  si  getta  nelle  hraccia 
dellamante. 


Fran.  Paolo!  Paolo! 

Paolo.         O  mia  vita,  non  fu  mai  tanto  folle 
il  desiderio  mio  di  te.     Sentivo 
gia  venir  meno 


FRANCESCA  da  RIMINI  89 

Fran.  No,  no,  do  not  weep : 

Gentle  you  are. 
Light  your  lamp,  and  go, 
And  God  go  with  you. 

[BiANCOFiORE  lights  her  lamp  at  the  taper  and  bends  to  kiss 
Francesca's  hand. 

Go, 
Go,  do  not  weep.    Let  all  sad  thoughts  go  by. 
To-morrow  you  shall  sing  to  me.     Now  go. 

[Biancofiore  turns  and  zvalks  slozvly  toivards  the  door. 

BiAN.  God  keep  you,  Madonna. 

{She  goes  out,  closing  the  door  behind  her.  Left  alone, 
Francesca  makes  several  steps  towards  the  door;  then 
stands  still  listening. 


SCENE  III. 


Fran.  And  let  it  be  so  if  it  is  my  fate. 

[She  starts,  hearing  a  light  knocking  at  the  door.  She  blozvs 
out  the  taper  with  a  breath,  goes  to  the  door,  tottering, 
and  calls,  in  a  low  voice. 

Smaragdi !    Smaragdi ! 

The  Voice  of  Paolo.    Francesca ! 

[She  flings  the  door  open  vehemently. 


SCENE  IV. 


[With  a  crazing  as  of  thirst  she  throws  herself  into  the  arms 
of  her  lover. 

Fran.  Paolo !  Paolo ! 

Paolo.  Life  of  my  life,  never  was  my  desire 
So  ardent  for  you.  In  my  heart  I  felt 
A  dying  down 


9<^  FRANCESCA  da  RIMINI 

dentro  al  core  gli  spiriti 

che  vivono  degli  occhi  tuoi.    La  forza 

mi  si  perdeva  nella  notte,  uscitami 

dal  petto,  come  un  fiume 

terribile  di  sang-ue  fragorosa ; 

C'paura  n'ayea  I'anima  mia.  • 

[Pill  e  pin  volte  lei  reclinata  hacia  siii  capelli  appassiona- 
tamente. 

Fran.  Perdonami,  perdonami ! 

'      un  sonno  duro  piu  d'una  percossa 
mi  spezzo  I'anima 
come  uno  stelo  e  parvemi  giacere 
su  le  pietre  perduta. 
Perdonami,  perdonami, 
amico  dolce !    Risvegliata  m'hai, 
liberata  da  ogni 
angoscia.    E  non  e  I'alba  ; 
le  stelle  non  tramontano  sul  mare; 
la  state  non  e  morta  ;  e  tu  sei  mio, 
et  io  son  tutta  tua, 
e  la  gioia  perfetta 
e  nell'ardore  della  nostra  vita. 

[L'amantc  la  bacia  e  ribacia  insa^iabile. 

Paolo.         Rabbrividisci  ? 

Fran.  Aperta 

e  la  porta,  e  vi  passa 
I'alito  della  notte.     Non  lo  senti? 
chiudi  la  porta. 

[Paolo  chiude  la  porta. 

Paolo.        Vieni,  vieni,  Francesca!    Ore  di  gaudii 
lunghe  ci  son  davanti. 
Ti  trarro,  ti  trarro  dov'e  I'oblio. 
E  la  notte  et  il  di  saran  commisti 
sopra  la  terra  come  sopra  un  solo 
origliere.     Piu  non  avra  potere 
sul  desiderio  il  tempo 
fatto  scbiavo. 

[Egli  trae  Francesca  verso  i  ciiscini  di  sciamito,  presso  il 
davanzale. 


FRANCESCA  da  RIMINI 

Of  the  bright  spirits  that  Hve  within  your  eyes. 

My  forces  ebbed  away  into  the  night, 

Out  of  my  breast  a  flood 

Terrible,  clangorous, 

And  fear  took  hold  upon  my  soul. 


91 


[He  kisses  her  hair  passionately  again  and 
again. 

Fran.  Pardon  me, 

Pardon  me ! 

A  hard  sleep  falling  on  me  like  a  blow 
Scattered  my  soul 
Lost  on  the  stones. 
Pardon  me,  pardon  me, 
Sweet  friend !    You  have  awakened  me  from 

sleep, 
Freed  me  from  every  anguish. 
It  is  not  morning  yet. 

The  stars  have  not  gone  down  into  the  sea, 
The  summer  is  not  over,  and  you  are  mine, 
And  I,  I  am  all  yours, 
And  this  is  perfect  joy 
The  passion  of  the  ardour  of  our  life. 

[Paolo  kisses  her  insatiably. 

Paolo.         You  shiver? 

Fran.  See  the  door 

Is  open,  and  there  passes 
The  breath  of  the  night.    Do  you  not  feel  it 

too? 
But  shut  the  door. 

[Paolo  shuts  the  door. 

Paolo.        Come,  come,  Francesca !    Many  hours  of  glad- 
ness 
We  have  before  us. 
I'll  take  thee  where  oblivion  reigns, 
And  night  and  day  shall  mingle 
On  the  earth  as  on  a  single  pillow ; 
And  time  enslaved  shall  lose  its  power 
To  check  desire. 

[He  draivs  her  towards  the  cushions  by  the 
ivindozvs, 


92  FRANCESCA  da  RIMINI 

Fran.  Baciami  gli  occhi,  baciami  le  tempie 

e  le  guance  e  la  gola... 
tieni,  e  i  polsi  e  le  dita... 
cosi...    Prendimi  I'anima  e  riversala. 


Paolo.         Dammi  la  bocca.    Ancora  !    Ancora  !    Ancora ! 

[La  donna  e  abbandonata  sii  i  gtianciali,  immeniore,  vinta. 
A  un  tratfo,  ncll'alto  silenzio,  iin  urto  violento  scuote 
I'uscio,  come  sc  taliino  vi  dia  di  petto  per  abbatterlo. 
Sbigottiti,  gli  amanti  sobbahano  e  si  levano. 

La  Voce  di  Gianciotto. 

Francesca,  apri !     Francesca  ! 

[La  donna  e  impietrata  dal  terrore.     Paolo  cerca  con  gli 
,    ocelli  intorno,  tencndo  la  man o  al  pugnale.    Lo  sguardo 
z'a  al  nianigUo  delta  cateratta. 

Paolo  (a  bassa  voce). 

Fa  cuore !    Fa  cuore !    lo  mi  getto  giu 
per  quella  cateratta, 
e  tu  vai  ad  aprirgli. 
ma  non  tremare! 

[Egli  apre  la  cateratta.  L'uscio  sembra  schiantarsi  agli  urti 
iterati.  Paolo  fa  per  gettarsi  giii,  mentre  la  donna  gli 
obbedisce  e  va  ad  aprire  vacillando. 

La  Voce  di  Gianciotto. 

Apri,  Francesca,  pel  tuo  capo !    Apri ! 


SCENA  ULTIMA. 

Aperto  V  tiscio,  Gianciotto  tntto  in  arme  e  coperto  di  polvere, 
si  precipita  nella  camera  fnribondo,  cercando  con  gli  acchi 
il  fratcllo.  Stibito  s'  accorge  die  Paolo,  stando  fuori  del 
pavimento  con  il  capo  e  le  spalle,  si  diz'incola  ritenuto  per 
la  falda  della  sopraznrsta  a  un  ferro  dc  la  cateratta. 
Francesca,  a  quella  vista  inattesa,  getta  un  grido 
acutissimo,  mentre  lo  Sciancato  si  fa  sopra  V adult ero  e  lo 
afferra  per  i  capelli  for::andolo  a  risalire.  La  donna  gli 
s'  avventa  al  viso  minacciosa. 

Fran.  Lascialo  !    Me,  me  prendi ! 

Eccomi ! 


FRANCESCA  da  RIMINI  93 

Fran.  Kiss  me  upon  my  eyes,  upon  my  brow, 

Upon  my  cheeks,  my  throat, 
So  .  .  .  so  .  .  . 

Stay,  and  my  wrists,  my  fingers  .  .  . 
So  .  .  .  so  .  .  .  And  take  my  soul  and  pour  it 
out, 
Paolo.         Give  me  your  mouth  ! 
Again  !  again  !  again ! 
[Francesca  lies  back  on  the  cushions,  forgetful  of  every- 
thing.   All  at  once,  in  the  dead  silence,  a  violent  shock 
is   heard   on    the   door,   as   if  someone   hurled   himself 
against  it.     The  lovers  start  up  in  terror,  and  rise  to 
their  feet. 
The  Voice  of  Gianciotto. 

Francesca,  open  !    Francesca ! 

[The  Woman  is  petrified  with  terror.  Paolo  looks  round 
the  room,  putting  his  hand  to  his  dagger.  He  catches 
sight  of  the  bolt  of  the  trap-door. 

Paolo  (in  a  lozv  voice). 

Take  heart,  take  heart,  Francesca !    I  will  get  down 
By  the  way  of  the  trap-door. 
Go,  go,  and  open  to  him. 
But  do  not  tremble. 
[He  lifts  the  trap-door.     The  door  sems  to  quiver  at  the 

repeated  blows. 
[He  begins  to  go  dozmi,  zvhilc  the  Woman  in  obedience  to 
him  goes  to  open  the  door,  tottering. 

The  Voice  of  Gianciotto. 

Open  !  upon  your  life,  Francesca,  open  ! 


LAST  SCENE. 

[The  door  being  opened,  Gianciotto,  armed,  and  covered 
until  dust,  rushes  furiously  into  the  room,  looking  for 
his  brother  in  every  direction.  Suddenly  he  catches  sight 
of  Paolo  standing  head  and  shoulders  above  the  level 
of  the  floor,  struggling  to  free  himself  from  the  bolt  of 
the  trap-door,  zvhich  has  caught  in  a  corner  of  his  cloak. 
Francesca  utters  a  piercing  cry,  while  Gionciotto  falls 
upon  his  brother,  sei.:;ing  him  by  the  hair,  and  forcing 
him  to  come  up. 

Fran,  (rushing  forward).    Let  him  go! 
Let  him  go !    Me,  take  me  ! 


94  FRANCESCA  da  RIMINI 

[//  niarito  lascia  la  presa.  Paolo  baha  dall'altra  parte  della 
catcratta  c  snnda  il  pugnalc.  Lo  Sciancato  indietreggia, 
sguaina  lo  stocco  e  gli  si  az'i'cnta  addosso  con  impeto 
terrible.  Francesca  in  tin  baleno  si  gctta  trainecco  ai 
due;  ma,  come  il  marito  tutto  si  grava  sopra  il  colpo  e 
nan  pud  ritenerlo,  ella  ha  il  petto  trapassato  dal  ferro, 
harcolla,  giro  sn  se  stessa  volgendosi  a  Paolo  che  lascia 
cadere  il  pugnale  e  la  riceve  tra  le  braccia. 

Fran,  (morente).    Ah,  Paolo! 

\Lo  Sciancato  per  iin  attiino  s'arresta.  J^ede  la  donna  stretta 
al  citore  dell'amante  che  con  le  sue  labbra  le  suggella  le 
labbra  spiranti.  Folic  di  dolore  e  di  furore,  vibra  al 
Hanco  del  fratello  un  altro  colpo  mortale.  I  due  corpi 
allacciati  vaciUano  accennando  di  cadere;  non  danno  un 
gemifo;  sensa  sciogliersi,  pionibano  sul  pavimento.  Lo 
Sciancato  si  curva  in  silenzio,  piega  con  pena  uno  de' 
ginocchi;  su  Faltro  spezza  lo  stocco  sanguinoso. 


FRANCESCA  da  RlMlNl  95 

[The  husband  loosens  his  hold.  Paolo  springs  up  on  the 
other  side  of  the  trap-door,  and  unsheathes  his  dagger. 
GiANCioTTO,  draiving  hack,  hares  his  sword,  and  rushes 
upon  him  zvith  terrihle  force.  Francesca  throzvs  her- 
self betzi'een  the  tivo  men;  hut  as  her  husband  has  lent 
all  his  iveight  on  the  hlozv,  and  is  unable  to  draw  hack, 
her  breast  is  pierced  by  the  szvord,  she  staggers,  turns 
on  herself,  tozi'ards  Paolo,  who  lets  fall  his  dagger, 
and  catches  her  in  his  arms. 

Fran,  (dying).    Ah,  Paolo! 

[GiANCiOTTO  pauses  for  an  instant.  He  sees  the  Woman 
clasped  in  the  arms  of  her  lover,  zvho  seals  her  expiring 
life  zvith  his  lips.  Mad  zvith  rage  and  sorrozv,  he  pierces 
his  brother s  side  zvith  another  deadly  thrust.  The  tzvo 
bodies  szvay  to  and  fro  for  an  instant  zvithout  a  sound. 
Then,  still  linked  together,  they  fall  at  full  length  on  the 
pavement.  Gianciotto  stoops  in  silence,  bends  his  knee 
zvith  a  painful  effort,  and,  across  the  other  knee,  breaks 
his  blood-stained  szvord. 


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